286 - ~ CAMA DE DESCANSO

~ CAMA DE DESCANSO de caoba y chapa de caoba, madera pintada imitando el bronce y madera dorada. Las cabeceras, ligeramente inclinadas hacia atrás, están decoradas con balaustres sueltos, torneados y esculpidos con motivos de hojas acuáticas. Sus paneles presentan un mascarón inscrito en un medallón circular, en el centro de un rombo flanqueado por rosetones en los esquinas. Los montantes laterales están decorados con grifos alados que sostienen en sus fauces ramajes frondosos prolongados por palmetas. La franja lateral derecha está decorada con un rombo enmarcado por palmetas. El conjunto descansa sobre cuatro patas en forma de corva que terminan en garras de león. Conjunto con bastidor. Sello de Bernard Molitor (reconocido como maestro en 1787). Época del Consulado o del Imperio, hacia 1799-1807. Altura: 84,5 cm – Anchura: 163,5 cm – Profundidad: 64 cm. (Algunas restauraciones, pequeñas grietas y desgaste en el dorado). Swietenia mahagoni (II/B). Ejemplar anterior a la Convención. Procedencia: – Subasta de Osenat en Fontainebleau del 6 de mayo de 2021, lote n.º 285. – Colección particular. Ficha descriptiva: Por la elegancia de sus proporciones, la ligereza de su silueta y la riqueza de su vocabulario ornamental, esta cama de descanso ilustra el gusto por la Antigüedad que caracteriza la producción de Bernard Molitor a caballo entre los siglos XVIII y XIX. La decoración, compuesta por grifos alados, palmetas, rosetones y hojas de agua, se inscribe plenamente en el renacimiento neoclásico que, desde mediados del siglo XVIII, encontró un nuevo impulso en los descubrimientos arqueológicos de Herculano y Pompeya. Las publicaciones del conde de Caylus en Francia, de Piranesi en Italia, de James Stuart en Inglaterra y de Johann Joachim Winckelmann en Alemania contribuyeron entonces a difundir los modelos y los principios estéticos de la Antigüedad grecorromana. La delicadeza de la ejecución y algunos detalles ornamentales de esta cama de descanso podrían indicar asimismo una colaboración con el carpintero Demay, mencionado ya en 1796 entre los proveedores del ebanista. Un sillón curul con el sello de este último, conservado en el Museo Carnavalet de París (inv. MB 289), presenta, en efecto, una decoración de grifos alados muy similar a la que adorna los cabeceras de nuestro ejemplar. Esta similitud estilística, aunque no permite afirmar que hubiera una colaboración directa en la realización de este mueble, pone de relieve la circulación de modelos y motivos en los talleres parisinos de esa época. Nacido en Luxemburgo, Bernard Molitor (1755-1833) se estableció en París a mediados de la década de 1770 y obtuvo su título de maestro artesano en 1787. Su actividad, que se prolongó hasta 1819, abarcó los trastornos políticos y las transformaciones del gusto, desde el final del reinado de Luis XVI hasta la Restauración. Apreciado por la calidad de sus creaciones, la sobriedad de sus composiciones y la armonía de sus proporciones, contaba entre su clientela con varias personalidades de primer orden, entre las que destacaban el conde de Chartres, la familia de Polignac, el marqués de La Fayette, el barón de Staël-Holstein, embajador de Suecia, o incluso el conde de Fernán Núñez, embajador de España. También recibió encargos reales, entre los que destaca la realización de un suelo de caoba destinado al gabinete de María Antonieta en el castillo de Fontainebleau. La obra de Molitor ha sido objeto de un estudio exhaustivo por parte de Ulrich Leben, quien recoge, entre otras piezas, once camas de descanso de este tipo. De entre estos ejemplares, solo dos, incluido el que aquí presentamos, llevarían el sello del ebanista, una particularidad que confiere a este mueble un interés documental adicional. El éxito de este modelo en los interiores del Consulado y del Imperio encuentra, por fin, un interesante eco iconográfico en un retrato anónimo de Letizia Bonaparte [N.º inv. 880], madre de Napoleón I, conservado en el Museo Marmottan Monet de París, que la representa sentada en una tumbona muy similar a la nuestra.