115 - GOYA (Francisco). Los Caprichos. Sin lugar ni fecha (Madrid, 1799). In-4 (306 x 200 mm), piel de becerro marmolada, letrero en rojo y hilo de oro, encuadernación marmolada. (Encuadernación de la época).

GOYA (Francisco). Los Caprichos. Sin lugar ni fecha (Madrid, 1799). In-4 (306 x 200 mm), piel de becerro marmolada, letrero en rojo y hilo de oro, encuadernación marmolada. (Encuadernación de la época). SERIE COMPLETA de 80 láminas, grabados al aguafuerte y al aguafuerte acuático de Goya en notables pruebas de la primera tirada, impresas en negro ligeramente bistrado, antes de los biseles, sobre papel verjurado. Magnífico ejemplar, en encuadernación española estrictamente contemporánea, encuadernaciones realizadas probablemente para el propio artista en los ejemplares que deseaba regalar. Este ejemplar lleva en la guarda, escrita con tinta, la siguiente inscripción manuscrita en letra española de la época: «Soy M. Marcy, de Zayas». Los Caprichos se presentan como una serie de grabados que combinan varias técnicas: el aguafuerte, el buril, la punta seca y la aguatinta. Tras el gran dominio de las diferentes técnicas de grabado y el sentido de la composición se perciben las influencias de Rembrandt y Velázquez. A lo largo de 80 láminas, Goya desarrolla tres temas en un tono a menudo onírico: el amor y sus desilusiones, la sátira social y la brujería. Goya, que ya padecía sordera en el momento de realizar los Caprichos, explora también los tormentos interiores: la famosa lámina 43 es una especie de autorretrato en el que el sueño se entremezcla con la introspección. Artista de la Ilustración, titula esta lámina «El sueño de la razón produce monstruos». Esta crítica ilustrada también se encuentra en la lámina 25, donde se denuncia la educación violenta de los niños. Por último, se critican numerosas figuras de la sociedad —entre ellas el clero, la nobleza y los representantes de la Inquisición—, representadas bajo figuras animales recurrentes como el asno. Aunque *Los Caprichos* no tuvieron un éxito inmediato en España, la serie de grabados se hizo rápidamente muy popular en Francia. En su carta al rey sobre la donación de las planchas de cobre originales, Goya ya escribía en 1803 acerca de *Los Caprichos*: «Son los extranjeros quienes más las desean». Un artículo de Théophile Gautier publicado en 1842 contribuye a difundir aún más la obra en Francia. Elogia la exactitud fantasmagórica de la obra en otro libro dedicado a España, *Tra los montes*: «Las abominables arpías de los Caprichos de Goya, que hasta ahora había tomado por pesadillas y quimeras monstruosas, no son más que retratos de una exactitud aterradora». (Tra los montes, París: Victor Magen, 1843, p. 53). Eugène Delacroix también expresa su admiración por el artista español en una carta a Laurent Matheron (10 de diciembre de 1855), en la que escribe que los Caprichos «son probablemente su obra maestra». Por otra parte, es probable que la lámina 64 influyera en el grabado Méphistophélès dans les airs (1828) de Delacroix, quien poseía un ejemplar de la colección. LA EDICIÓN ORIGINAL ES MUY RARA. Delteil, 38 117. Harris, 36 115.