60 - Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923), pintor y dibujante. Importante correspondencia con su yerno, el compositor y director de orquesta D. E. Inghelbrecht. 96 cartas autógrafas (más 6 telegramas), 1914-1923, 150 páginas en formato in-8 o in-4, numerosos sobres o direcciones.

Théophile Alexandre STEINLEN (1859-1923), pintor y dibujante. Importante correspondencia con su yerno, el compositor y director de orquesta D. E. Inghelbrecht. 96 cartas autógrafas (más 6 telegramas), 1914-1923, 150 páginas en formato in-8 o in-4, numerosos sobres o direcciones. Una correspondencia muy hermosa, en la que Steinlen se muestra en su intimidad, en lucha con su arte, hasta el umbral de la muerte. Julio-agosto de 1914. Noticias de la casa de Jouy, del jardín en flor; rumores de guerra: «París está al borde de la crisis»; manifestaciones. Steinlen no consigue encontrar dinero. Va a visitar a «el papá Renoir, que tiene dos hijos en el ejército» y a Willette. ¿Se involucrará Suiza en el conflicto? Suicidios de jóvenes alemanas que viven en París. París se organiza, la movilización se lleva a cabo con precisión. Noticias del frente. Visita a Renoir. La miseria se extiende por París... «Estoy hecho polvo, tengo miedo de empezar a sufrir una pequeña neurosis... no sería el momento adecuado»... 1918-1920. Problemas de abastecimiento. Bonita carta en la que Steinlen narra la vida en La Bechellerie, donde trabaja en su retrato del «Buen Maestro» Anatole France. Visita a París, a la Villa Saïd, donde France parece «alegre, lúcido y en buena forma». Steinlen sueña con los cuadros de los museos de Londres. Steinlen da noticias de sus gatos, sobre todo de Botzaris, que ha sufrido un accidente, y del que hace un dibujo a pluma. 1921. Gira de Inghelbrecht con los Ballets Suecos. Steinlen trabaja con dificultad en la ilustración de La canción de los mendigos: «¿De dónde me vendrá el socorro, el latigazo o la patada (...) todo me parece soso e insípido. «Me gustaría desaparecer»... Steinlen piensa en los Ballets Suecos, en Rolf de Mare, en el bailarín Jean Borlin, en la bailarina Carina Ari, en sus decorados para *Iberia*; se encuentra en plena crisis creativa y *La canción de los mendigos* no avanza. Entusiasmo por GOYA: «Qué enanos somos al lado de esa gente»... Ha dado con una veta, «lavados ligeramente realzados con colores que, con poco gasto, “dan la impresión de ser obras bastante completas”»... Le interesa mucho PROUST «a pesar de su prolijidad y sus minucias»... Exposición en La Haya... 1922. Las huelgas, los resfriados; la vida interior «todavía muy insípida y lúgubre». HEBERTOT le pide bocetos y maquetas de decorados y vestuario para IBERIA. Steinlen presenta su candidatura para el puesto de maestro de dibujo en el Museo. Habla del Jardín de las Plantas, donde han llegado nuevos tigres... Le atormenta el aburrimiento, «el aburrimiento mortal»; los negocios van mal; trabaja sin entusiasmo: «Voy a volver a las ilustraciones de La Chanson y de Crainquebille para BARTHOU y otros dos aficionados»... Opinión sobre los maestros holandeses y flamencos, y sobre el libro de FROMENTIN; sobre MAUROIS y sobre las nuevas obras de PROUST. El maravilloso paisaje cerca de Toulon; evocación lírica de la Costa Azul... 1923. El desánimo se hace más fuerte: «Me esfuerzo en el trabajo para intentar no pensar en nada más; el resultado no es nada bueno»... No consigue rechazar «tareas estúpidas». Se ha comprometido a ilustrar *L’Île des Pingouins* de FRANCE. Tratamiento y operación difíciles en el dentista, poco antes de su muerte. TESTIMONIO FUNDAMENTAL SOBRE LOS ÚLTIMOS AÑOS DE STEINLEN.