53 - Marie LAURENCIN (1883-1956). 7 cartas, dirigidas a Roger ALLARD, escritas desde Berlín, Düsseldorf o París, 1920. Conjunto de 12 pp. en formato in-4 u 8, montadas en lengüeta y encuadernadas en un volumen pequeño en formato in-4, media piel de marroquín azul con esquinas (Huser).

Marie LAURENCIN (1883-1956). 7 cartas, dirigidas a Roger ALLARD, escritas desde Berlín, Düsseldorf o París, 1920. Conjunto de 12 pp. en formato in-4 u 8, montadas en lengüeta y encuadernadas en un volumen pequeño en formato in-4, media piel de marroquín azul con esquinas (Huser). Estas cartas desprenden un encanto muy particular, espontáneo, lleno de ideas originales y de una sensibilidad velada. Fueron escritas durante una estancia en Alemania en 1920. Primero Berlín, «un poco angustiosa. Miseria —desenfreno— aburrimiento». «Ciudad horrible», concluye, salvo por un circo «con diez elefantes, quizá doscientos caballos, dromedarios y negros». Trabaja con lápices de colores. «Dibujo ángeles infelices». Y luego, un sinfín de pequeñas anotaciones sin relación aparente: «No sabes lo bonito que me parece París». Aceptaría la vida en el campo «si viviera en el presente, pero esta cabeza que es mi cabeza, mi posesión, nunca está conmigo; una vez cada tres meses la siento sobre mis hombros; también al nadar… y sin cesar echo algo en falta». Duda entre el Sur y París y confiesa: «Soy bastante influenciable y LA FRESNAYE me ha conmovido. En su momento me comporté de forma detestable con él»... En Düsseldorf, donde se aloja tras su estancia en Berlín, de repente «se encuentra muy aislada y lejos del mundo —una sensación de desolación hasta la punta de las uñas… y de cuadros en proceso. Sobre todo, inquilina de un piso ideal». La carta termina con esta confesión: «El egoísmo está de mi lado». Desde Düsseldorf supervisa la publicación de su libro EVENTAIL, dirigido por Roger Allard. Y fue él quien tuvo la idea de decorar la portada con un abanico en el que figuraban los nombres de escritores amigos. Marie Laurencin teme que esta idea de «poner los nombres en un abanico resulte demasiado publicitaria». En cuanto a la elección de los poetas, no le interesa. «Mi ignorancia crasa me distingue de todos vosotros en literatura y también en pintura». Sin embargo, ha leído versos de Valéry Larbaud «por pura casualidad. Me han gustado. No lo conozco». De Paul Valéry no ha leído nada. En cuanto a Roger Allard, que haga lo que quiera, «me da igual». Tiene pensado trabajar los diez dibujos de la ilustración en Düsseldorf y grabarlos después en París. «Sin LABOUREUR para prepararme las cosas. «Soy una tonta», y es también a Laboureur a quien R. Allard debe pedir consejo para fijar el precio del volumen. Su vida en Alemania transcurre «entre el trabajo y la castidad»; empieza a encariñarse con su «convento», que es «azul y rosa garance». Y Marie Laurencin tiene esta bonita exclamación sobre el azul y el rosa, que son por excelencia sus colores y que, por sí solos, evocan todo su arte: «No sabes lo que es dejar atrás el azul y el rosa —¡dejar atrás los colores! Se tarda mucho en equilibrarlos y encontrarlos, en combinarlos. ¡Ay! El día que en París tenga mis propios colores, quizá me quede. Los colores están en el espacio». La última carta, escrita desde la rue de Penthièvre, adonde Marie Laurencin había regresado, tiene por objeto decirle a R. Allard que sus versos, leídos en la N.R.F., son «más que una delicia, realmente bonitos y encantadores», y así concluye esta bonita misiva en papel azul: «Sigo siendo una rebelde y sigo pintando. Tu amiga Marie».