670 - MEISSEN

MEISSEN Título: Un molino de viento y un molino de agua de porcelana extremadamente raros. Fecha: Modelo de hacia 1749/1750. Fundido en su época. Diseñadores: Johann Joachim Kaendler y Johann Gottlieb Ehder (atribuido). Material: Porcelana, decorada con colores. Dimensiones: Altura: 16 cm. Marca: Marca de espadas pintada en azul bajo esmalte en la base. Descripción: Una base irregular, modelada de forma naturalista, con flores y hojas en relieve. En el centro se encuentra un molino de viento compuesto por una estructura cilíndrica de mampostería y un cuerpo de molino con una cubierta. Hay aberturas redondas en el tejado a dos aguas, en la cubierta y en el cuerpo. En la parte delantera hay una escalera apoyada con un palo. El molino solo se menciona dos veces en las fuentes históricas. La primera mención se encuentra en la correspondencia entre Charles-Philippe d’Albert, duque de Luynes y Chevreuse, y el enviado danés en París, el señor von Bernstorff. De esta correspondencia se desprende que el conde encargó cuatro maquetas de cera a la fábrica de Meissen (Kunze-Köllensperger 1996, p. 39 y ss.). A diferencia del grupo que representa a un pastor, un perro y unas ovejas, que se describe con detalle, los modelos arquitectónicos solo se mencionan, sin que se den más detalles sobre su diseño. Una segunda referencia se encuentra en el inventario de la confitería de Brühl, con fecha del 1 de octubre de 1753. En este inventario, el molino figura bajo el epígrafe «Edificios, casas y similares», junto con otros 92 artículos (Kunze-Köllensperger 2000, p. 235). Los documentos escritos no aportan más detalles sobre el diseño de la maqueta. Por lo tanto, a efectos de esta investigación, reviste especial interés un molde aproximado de la Fábrica Estatal de Porcelana de Meissen, que Kunze-Köllensperger ilustra tanto en una vista general (Kunze-Köllensperger 2015, p. 96) y con modelos individuales (Kunze-Köllensperger 2000, p. 121). La comparación de las fotografías no deja lugar a dudas sobre la atribución del objeto. Las similitudes son evidentes no solo en el diseño general del molino, sino también en detalles específicos, como la ubicación de las aberturas redondas en la cubierta del molino, cuya función sigue sin estar clara. Las aberturas del frontón, por su parte, se utilizaban evidentemente para fijar las aspas del molino de viento, que probablemente estaban presentes originalmente en el ejemplar aquí presentado, pero que se han perdido con el paso del tiempo. Además, la estructura de yeso en bruto carece de la escalera y el poste, que se conservan en el ejemplar que se ofrece y que, dada su integración estructural, pertenecen claramente al molino. Aún no se puede determinar con certeza la función original del poste como elemento arquitectónico. Podría haber sido una «cola de molino», utilizada para orientar las aspas hacia el viento. Sin embargo, la llamativa similitud en el diseño con las copas de plata con forma de molino, muy extendidas en el siglo XVII, sugiere que la combinación de escalera y poste se inspiró en este tipo de objeto. Las copas con forma de molino no solo eran piezas artísticas y curiosas para exhibir, sino que también servían para un juego de beber en el que las aspas móviles y el tubo de soplado situado junto a la escalera tenían una importancia fundamental. Al soplar en el tubo, se ponían en movimiento las aspas del molino. El objetivo era vaciar la copa mientras las aspas seguían girando. Se conocen diversos diseños del tubo de soplado, incluidos ejemplos en los que este atraviesa la escalera. Cuando este motivo de diseño se trasladó a un modelo de porcelana, se perdió la función original del tubo, mientras que el poste se mantuvo como referencia formal a las copas en forma de molino de viento. Los detalles del molino que aquí se presentan son característicos de la pintura que se encuentra en objetos similares de este periodo. La mampostería de la base del molino, contorneada en rojo hierro, el sombreado de las secciones de madera, y el diseño de la puerta, con detalles como las bisagras y la cerradura, muestran similitudes estilísticas y artesanales con la pintura de la casa con un cabrestante de cuerda (ilustrada en Kunze-Köllensperger 2015, p. 60, n.º de cat. 19). Una característica distintiva del molino de viento que aquí se presenta es la base, pintada en toda su superficie con intensos tonos de verde y amarillo, como también se puede observar, por ejemplo, en una cabaña de tiza (ilustrada en Kunze-Köllensperger 2015, p. 58, n.º de cat. 18). Es bien sabido que los edificios del pueblo holandés creado para la confitería de Brühl no tenían zócalos de tierra. Sin embargo, dichos zócalos se añadieron a las versiones producidas para el mercado francés, de acuerdo con los gustos franceses de la época. En este contexto, resultan especialmente reveladoras las detalladas especificaciones relativas al diseño del zócalo en el encargo de un grupo de pastores realizado por Charles-Philippe d’Albert, duque de Luynes: «Una base plana de 5 pulgadas de largo por 7 pulgadas de ancho, sobre la que se encuentra un pastor apoyado contra el tronco de un árbol. Le acompaña su perro, que no tiene por qué estar tumbado. Un poco a la izquierda del pastor hay seis ovejas: dos están tumbadas, dos pastan y las otras dos miran a su alrededor en lugar de comer. El fondo debe ser...