62 - Coronelli, Vincenzo. Los palacios de Venecia. [Venecia, por cuenta del autor, 1709]., Ejemplar con amplios márgenes de la rara primera y única edición

Coronelli, Vincenzo. Los palacios de Venecia. [Venecia, por cuenta del autor, 1709]., Ejemplar con amplios márgenes de la rara primera y única edición Coronelli, Vincenzo. Los palacios de Venecia. [Venecia, por cuenta del autor, 1709]. En folio oblongo (300 x 405 mm). Portada con figuras alegóricas y armas papales grabadas por Pietro Ridolfi, 205 láminas con títulos y vistas de palacios venecianos, una de ellas plegada (manchas esporádicas; muy pocas hojas ligeramente ennegrecidas). Encuadernación coetánea en bazzana marrón, con un marco de triple filete en seco en las tapas, lomo de cuatro nervaduras con el título impreso en letras doradas y cortes rojos salpicados (algunas partes despegadas, pequeñas faltas). Los títulos están enmarcados en elaborados marcos barrocos figurados. Algunas láminas representan las festividades celebradas con motivo de la elección del dux Giovanni Cornaro, que tuvo lugar el 22 de mayo de 1709. El resto de los grabados está dedicado a las obras arquitectónicas monumentales más significativas de la Serenísima, con especial atención a las residencias patricias de mayor prestigio. En algunos casos, las láminas se centran también en detalles destacados, como jardines o interiores. Entre los complejos más representados destacan el Palacio Ducal (10 láminas), el Arsenal de Venecia (6 láminas) y el Puente de Rialto con los edificios del complejo correspondiente (5 láminas). La obra forma parte de un proyecto editorial más amplio y ambicioso, las Singolarità di Venezia, concebido por Coronelli como una serie en varios tomos en formato folio y que nunca llegó a completarse. Bajo este título se conocen hoy en día tres colecciones principales: Chiese di Venezia, Palazzi di Venezia y Palazzi della Brenta. Al igual que en muchas producciones del taller de Coronelli, el número de láminas y el orden del aparato iconográfico no son fijos ni están definitivamente establecidos. De hecho, los grabados solían imprimirse inicialmente como hojas sueltas y solo posteriormente se recopilaban y organizaban en volúmenes, lo que da lugar a cierta variabilidad en las composiciones que hoy conocemos. Ejemplar con márgenes amplios de la rara primera y única edición