15 - Charles LE BRUN (París, 1619-1690)

Charles LE BRUN (París, 1619-1690) Boceto del techo del salón del Domo (actual rotonda de Apolo) en el Palacio del Louvre, hacia 1659 Pluma y tinta marrón sobre trazo de piedra negra, aguada gris. Marca de agua de una iglesia o una torre. Algunos contornos incisos. Un «3» o una «B» a pluma y tinta marrón en uno de los esquinas. En dos hojas unidas, antiguamente dobladas en cuatro. Pliegues y desgastes restaurados. 80 x 65 cm Forma ovalada irregular dibujada sobre un formato rectangular. Procedencia Antigua colección de F. Périchot, 1873; galería Eric Coatalem; colección particular, Francia Exposiciones N. Milanovic y A. Maral, La Galerie des Glaces: Charles Le Brun, maestro de obra, Versalles, 2007, n.º 63; P. Ramade, N. Schwed, P. Stépanoff, Dibujos franceses de colecciones privadas francesas, Museo de Picardía, Amiens, ed. Sans égal, 2026, p. 148, nota de G. Kazerouni, reproducción en la p. 149. Bibliografía L'art pour tous, 31 de julio de 1873, n.º 315, lámina 2805, p. 1253; J. Montagu, 1963, pp. 395-408 (como obra perdida); L. Beauvais, Museo del Louvre, Departamento de Artes Gráficas, Inventario general de dibujos, escuela francesa, Charles Le Brun 1619-1690, París, 2000, t. I, p. 44; N. Milanovic, «Astronomía y astrología en las grandes decoraciones francesas del siglo XVII: de Vaux-le-Vicomte a Versalles», Revue de l'Art, n.º 140, 2003, p. 34; N. Milanovic, «Del Louvre a Versalles: lectura de las grandes decoraciones monárquicas», París, 2005, págs. 79 y 206; T. Kirchner, «El héroe épico, la pintura histórica y la política artística en la Francia del siglo XVII», París, 2008, p. 193; B. Gady, «El ascenso de Charles Le Brun. Vínculos sociales y producción artística», París, 2010, p. 207; B. Gady, «Poblar los cielos/Los techos parisinos en el siglo XVII», Louvre, 2014, ed. Le Passage, p. 224. Obras relacionadas Charles Le Brun, «Proyecto para la gran sala del Consejo del Rey en el Louvre», bóveda, 1653 (Louvre, Inv. 27653 y 27651); grabado de François Verdier basado en el compartimento de la Edad de Oro (véase Gady, op. cit. supra, fig. 126); François Bonnemer, dos pinturas basadas en los compartimentos de la Edad de Plata y la Edad de Hierro (Louvre, Inv. 2000-6 y 2000-7). A instancias del canciller Séguier, Charles Le Brun había obtenido en 1653 el encargo del techo de la gran sala del Consejo del Rey, de forma cuadrada, prevista en la mitad norte del ala occidental del patio Cuadrado. Dibujó los bocetos, pero las obras se paralizaron en 1654 y los fondos se destinaron a las obras de los aposentos del Rey. Le Brun obtuvo el encargo del techo del pequeño gabinete del rey, donde representó a «Luis XIV dirigiendo el carro del Estado» (Gady, op. cit. supra, fig. 121 y 122). Pintó para la misma estancia, sobre la chimenea, una Alegoría de la Francia triunfante (Gady, fig. 123). Le Brun consiguió, gracias a sus esfuerzos, el título de pintor ordinario del rey en 1656. Fortalecido por la estima que se le profesaba, intentó, hacia 1658-59, conseguir el encargo de la decoración del salón oval, que por entonces servía de enlace entre el gran gabinete del rey, al este, y la galería de los Reyes (futura galería de Apolo). El superintendente de Edificios, Antoine Ratabon, tuvo la mala idea de ponerle entre las patas a Charles Errard para el diseño de los adornos de estuco y dorados. Esto enfureció a Charles Le Brun, que solo podía concebir su obra como un todo, y no como un trabajo remendado entre académicos que se valían de sus poderes. Le Brun descuidó entonces su parte y el techo fue ejecutado por Errard. El techo fue destruido durante la Restauración. El dibujo que aquí se presenta dispone en su forma ovalada las composiciones de las cuatro edades de la humanidad, ya concebidas en 1653. El compartimento central estaba dedicado a la gloria de Luis XIV y de su madre, la reina regente Ana de Austria. Como señala Bénédicte Gady, «el proyecto de Le Brun no se llevó a cabo, quizá debido a una iconografía que otorgaba un papel demasiado importante a la reina madre en un momento en que la mayoría de edad del rey había puesto fin jurídicamente a la regencia» (B. Gady, *Peupler les cieux*, p. 224). En el proyecto de 1659, el compartimento central —aquí esbozado de forma desproporcionada en relación con las figuras de las bóvedas— evoca el matrimonio previsto de Luis XIV con la infanta de España María Teresa de Austria (Kazerouni, op. cit. supra, p. 148). Los proyectos de estucos de la Guerra, la Justicia, la Fuerza y Mercurio enmarcan las bóvedas, mientras que las Edades del Mundo representan los «diversos estados de ánimo de los pueblos», según traducía Le Brun al lenguaje vernáculo. La Paz y la Abundancia premian la Inocencia, la Humildad y la Obediencia de la Edad de Oro; la Riqueza y la Firmeza se imponen a la Impotencia y la Debilidad de la Edad de Plata; La Severidad envía la Corrección y la Autoridad hacia la Edad de Bronce; Marte, Bellona y el Castigo devastan con su violencia la Edad de Hierro. Le Brun se inspira en Ovidio