13 - Adriaen van de VELDE (Ámsterdam, 1636-1672)

Adriaen van de VELDE (Ámsterdam, 1636-1672) Pareja de campesinos descansando en medio del rebaño, junto a un estanque Lienzo. Firmado abajo a la derecha: A.V.Velde f. 1670 En el reverso, un número antiguo escrito con tinta: 559; y en el bastidor, una etiqueta con el número 4051. 30 x 39 cm (ampliado 1,5 cm por cada lado). Procedencia Colección E. Secrétan, París, 1 de julio de 1889; n.º 175 (6300 francos); su subasta, París, galería Sedelmeyer, los señores Chevallier y Aulard, 1 de julio de 1889, lote 175, sin representar; colección de Henri Lehmann; su subasta, París, galería Georges Petit, los señores Lair-Dubreuil y Baudoin, 3.ª parte, 12-13 de junio de 1925, lote 290, ilustrado, «Pastores y animales». Bibliografía C. Hofstede de Groot: A Catalogue Raisonné of the Most Eminent Dutch Painters of the Seventeenth Century, vol. IV (Londres, 1912), p. 544, descrito con el n.º 307: «Herdsman and Animals».- Una vaca bebe en un arroyo. Las ovejas descansan en la orilla. En el plano medio, al pie de un árbol, está sentada una pastora, a la que un pastor corteja. A lo lejos se ven varios animales en las afueras de un bosque. Una casa italiana se eleva por encima de los árboles»; quizá también en la p. 542, con los n.º 298a, y en la p. 538, n.º 280 (descripciones similares, pero demasiado imprecisas).Lo mismo ocurre con la mención de este tema en Waagen, *Treasures of art in Great Britain*, vol. II, 1854, p. 254, que describe este mismo tema, pero sin ningún elemento que permita certificar que se trata de nuestro cuadro. Pintor, dibujante y grabador, Adriaen van de Velde es hijo de Willem van de Velde el Viejo, pintor de marinas, y hermano del famoso gran pintor de marinas Willem II van de Velde. Tras una primera formación con su padre, ingresó en el taller de Jan Wijnants, cuyos temas se acercaban más a su propia producción. En 1657 regresó a Ámsterdam. El artista destaca en la representación de animales. Su biógrafo, Arnold Houbraken (1660-1719), relata que le gustaba dibujar al aire libre, estudiando «vacas, bueyes, ovejas y paisajes». Aunque él mismo no viajó a Italia, la presencia de edificios de arquitectura italiana en sus obras demuestra que se vio influido por las aportaciones de sus compatriotas que regresaban de allí con bocetos o grabados. Sus lienzos, generalmente de pequeño formato, se adaptaban perfectamente al comercio de cuadros, que por entonces estaba en pleno auge.