63 - [CARICATURA - GRANDVILLE]. Los «réfractarios» retratados por ellos mismos durante la guerra de 1870-1871.

[CARICATURA - GRANDVILLE]. Los «réfractarios» retratados por ellos mismos durante la guerra de 1870-1871. Folleto gráfico, composición de 13 fotografías de dibujos que invocan o parodian a Grandville, formando una obra única en la línea de la prensa satírica de la época. Álbum en folio encuadernado (330 x 240 mm), en piel de chagrín roja, lomo sin nervaduras, tapas estampadas con un motivo de marco en frío y adornadas con el título dorado, cortes dorados. 13 fotografías de dibujos sobre papel albuminado pegadas sobre cartón grueso, con leyendas manuscritas y la mayoría con «serpentes», todo ello montado en solapas. Encuadernación desgastada en las mordazas, los nervios, las esquinas y los cortes; faltan algunas tiras decorativas. Raro álbum satírico, de carácter político, concebido tras la guerra franco-prusiana y los traumas de la Comuna (1870-1871). Parodia la enciclopedia moral de 1840 *Les Français peints par eux-mêmes* y utiliza aquí la metáfora animal para ridiculizar a los «refractarios», esos insumisos, guardias nacionales y civiles burgueses acusados de cobardía frente al ejército prusiano. El artista anónimo (que habría que buscar entre el círculo de Cham o de Draner) se apropia de las láminas más famosas de Jean-Jacques Grandville, que reproduce modificando, en algunos casos, la morfología, para obtener una serie de conejos o liebres, figuras coloquiales universales del cobarde y de la «presa» que sale corriendo. El interés de este álbum reside en su construcción narrativa a través de metáforas y antítesis. Si bien algunas siluetas (como el médico-cigüeña, el ratoncito con correa o la alegoría inalterada del «Cazador en tiempos de paz», grabada por Jules Caqué) proceden efectivamente de las Escenas de la vida privada y pública de los animales (1842), otras se inspiran en los grabados fantásticos de *Un otro mundo* (1844). Una lámina retoma un dibujo de conejos de Gustave Doré para las Fábulas de La Fontaine (1868). Al modificar minuciosamente los rostros originales para insertar en ellos sus propias figuras, el pasticheur unifica este corpus bajo un mensaje político homogéneo que amplifican las leyendas. El álbum se abre con la derrota colectiva de «La parisina de los refractarios», donde los crustáceos caminan «todos de espaldas ». A continuación, aparece el retrato del burgués en la época anterior a la guerra, «Cazador en tiempos de paz», que adopta la arrogancia de un perro de caza depredador mientras no hay peligro alguno. Pero, desde el primer cañonazo, se produce la metamorfosis: los notables se convierten en una «presa» miedosa y se transforman en conejos escondidos en un «Club durante la guerra… ¡Salvando al país mientras nos salvamos también!…» A través de este juego de espejos textuales, el álbum demuestra con ironía que la única estrategia de los insumisos sigue siendo el engaño y la huida. En la línea mordaz de *Le Charivari* o *Le Grelot*, este álbum se asemeja a una maqueta de un proyecto editorial o a una maqueta personal del artista. Láminas en perfecto estado.