90 - Atribuido a Carlo Cornara

Atribuido a Carlo Cornara (Milán, ca. 1608 - 1676) LA ADORACIÓN DE LOS REYES MAGOS óleo sobre lienzo, 97 x 109 cm THE ADORATION OF THE MAGI óleo sobre lienzo, 97 x 109 cm Bibliografía de referencia - C. Geddo, «Por un redescubrimiento de Carlo Cornara, “pintor delicadísimo” de la segunda mitad del siglo XVII lombardo», Artes, 12.2004 (2007), pp. 81-110. Tal y como describe Cristina Geddo en su reconstrucción de la vida de Carlo Cornara: «La pintura del artista es difuminada, con una aplicación siempre controlada, pero no exenta de vibraciones del pincel; menos atmosférica que la de Nuvolone, menos vigorosa que la de Cairo, sino más bien marcada por una languidez dolorosa (íntimamente lombarda), que tiende hacia la elegía». Estos mismos elementos estilísticos pueden apreciarse también en el cuadro aquí presentado, que representa un ambiente íntimo, con personajes cuidadosamente delineados en sus rasgos faciales, en la profunda intensidad de sus miradas y en sus vestimentas ricamente adornadas con colores vivos y iridiscentes. Toda la composición se ve además realzada por un marcado claroscuro que modela la escena y contribuye a plasmar la sacralidad del acontecimiento. Además, el rostro de la Virgen, a la izquierda, puede relacionarse estilísticamente con el publicado por Geddo (fig. 2), «Muchacha con turbante», conservado en el Museo de Narbona (Francia), tanto por la bien construida fisonomía del perfil como por la expresión lánguida del rostro. Pintor prolífico y muy apreciado por sus contemporáneos, Carlo Cornara trabajó principalmente para encargos privados milaneses, con predilección por la creación de cabezas y figuras femeninas. Del inventario de sus pertenencias, redactado tras su muerte en 1676, se desprende que realizó 150 pinturas. Entre las obras de encargo eclesiástico cabe destacar el cuadro de San Bruno en oración, realizado para la Cartuja de Pavía y que hoy se encuentra en el mismo museo, y un retablo, también para la Cartuja, con San Benito, situado en la tercera capilla a la derecha y realizado en 1668. El artista demuestra haber recibido la influencia y, posteriormente, haber reelaborado el estilo y las tendencias de muchos pintores milaneses del siglo XVII, entre ellos Camillo Procaccini, de quien fue alumno, Francesco Nuvolone, Francesco Cairo, Morazzone y el Cerano.