172 - Adam Frans van der MEULEN (1632-1690) y su taller

Adam Frans van der MEULEN (1632-1690) y su taller La toma de Léau Óleo sobre lienzo Altura: 91 cm; Anchura: 117 cm Restauraciones Obras relacionadas: -Varios cartones para una «Toma de Léau», dibujo, Mobilier national, París, Inv. 129, 131, 132 y 177 - Estudios de detalles de la ciudad de Léau, Departamento de Artes Gráficas, Louvre, R.F. 4917 - Ertinger según Van der Meulen, París, Chalco., n.º 709, B.N.F., Est. Aa 109 -Un dibujo preparatorio para el grabado, firmado como Van der Meulen, departamento de artes gráficas, Louvre, R.F. 4942 -Jean Baptiste Martin, réplica para la galería de Meudon, óleo sobre lienzo, 259 x 150 cm, Palacio de Versalles, MV 2039 -Taller de Van der Meulen, réplica de taller, óleo sobre lienzo, 82 x 106 cm, Devonshire, colección de Chatsworth, Inv. 675 -Taller de Van der Meulen, réplica de taller, óleo sobre lienzo, 78 x 107 cm, Museo del Hermitage, San Petersburgo, Inv. 2729 -Taller de Van der Meulen, réplica de taller, óleo sobre lienzo, Colección Real Británica, 89 x 117 cm, Inv. B.P.3. - Taller de Van der Meulen, réplica de taller, óleo sobre lienzo, 80 x 108 cm,Museo de Bellas Artes de Lyon, n.º de inventario A. 2868 - Adam Frans van der Meulen, La toma de Léau, óleo sobre lienzo, 170 x 150 cm, Museo Nacional del Palacio de Versalles, MV 132. Bibliografía: Jean-Aymar PIGANIOL DE LA FORCE, Nueva descripción de los palacios y parques de Versalles y Marly, 3.ª ed., París, Florentin Delaulne, 1713, t. I, p. 236. -Paul DUQUE ESTRADA GUERRA, «La pintura histórica en Marly bajo Luis XIV», Louveciennes, 1993, t. I, p. 32-35 -Stéphane CASTELLUCCIO, El palacio de Marly bajo el reinado de Luis XVI. Estudio de la decoración y el mobiliario de los aposentos del pabellón real bajo el reinado de Luis XVI, París, Réunion des musées nationaux, 1996, p. 101 -Joost VANDER AUWERA, Laure STARCKY, Chantal GASTINEL-COURAL y otros, «A la gloria del rey. Van der Meulen, pintor de las conquistas de Luis XIV», cat. exp., Dijon y Luxemburgo, París, Imprimerie nationale Éditions, 1998, pp. 282-285 y p. 311 Nuestro cuadro retoma la composición de Van der Meulen para la representación de «La toma de Léau», episodio de la guerra de Holanda (1672-1678), que enfrentó a Luis XIV con las Provincias Unidas y una amplia coalición europea. Esta pintura forma parte del amplio programa de celebración de las conquistas militares del Rey Sol, al que el pintor dedicó gran parte de su carrera. La toma de Léau tuvo lugar en la primavera de 1678, en los últimos meses de la Guerra de Holanda, mientras los ejércitos franceses proseguían sus operaciones en los Países Bajos españoles. Tras los recientes éxitos en Flandes y la toma de Ypres el 25 de marzo de 1678, las tropas francesas continuaron su avance. Situada entre Lieja y Lovaina, la ciudad de Léau, también conocida como Leeuw o Zoutleeuw, es una plaza fuerte con defensas naturales, formadas por extensas marismas, que dificultan especialmente el avance del ejército francés. Atacada durante la noche, la ciudad capitula el 4 de mayo. Esta conquista forma parte de una campaña destinada a reforzar la posición militar y diplomática de Francia antes de la firma de los tratados de Nimega. Sin embargo, resulta efímera, ya que la ciudad es devuelta a España unos meses más tarde, en septiembre de 1678. La composición muestra a Luis XIV en primer plano con un traje azul ricamente bordado en oro. Está dando órdenes al coronel de La Bretèche, comandante de los dragones. Al fondo, se adivina la ciudad de Léau en medio del paisaje. Van der Meulen representa al soberano al mando; esta elección escénica tiene por objeto construir la imagen de Luis XIV como jefe de guerra victorioso, en lugar de representar directamente el asalto. El propio pintor se desplazó a Léau en 1679 para estudiar la topografía del lugar. Entonces se planteó una primera composición para la serie de Las conquistas del rey, primer encargo destinado a Marly. Sin embargo, el boceto preparatorio, conservado en el Mobilier national, nunca se plasmó en tapiz. La composición ya se había difundido a través de un grabado de Ertinger, publicado en 1685 y anunciado en el *Mercure galant* de junio de 1686. Finalmente, fue en el segundo encargo para Marly, en 1688, cuando Van der Meulen realizó esta composición. Inicialmente destinada a adornar la parte superior de una chimenea, la pintura se colocó sobre la puerta de la antesala de los aposentos del rey. Se menciona en el inventario del castillo de 1695 y, posteriormente, en el elaborado por Jean-Baptiste Bailly en 1709-1710. A menudo se confunde con una réplica encargada por Louvois para la galería del castillo de Meudon, realizada por Jean-Baptiste Martin, colaborador de Van der Meulen. Las sucesivas modificaciones del formato de estos cuadros contribuyeron a mantener la confusión. En el Mobilier national se conserva un boceto realizado por el taller (inv. 17