157 - Frans POURBUS el Joven (Amberes, 1569 – París, 1622), taller de

Frans POURBUS el Joven (Amberes, 1569 – París, 1622), taller de Retrato de la infanta de España, Isabel Clara Eugenia (1566–1633) Óleo sobre tabla de roble con entarimado Altura: 105,5 cm; Anchura: 77 cm. Restauraciones Procedencia: -Colección particular francesa Bibliografía: -Blaise Ducos, Frans Pourbus el Joven (1569-1622). El retrato de gala en los albores del Gran Siglo, entre los Habsburgo, los Médicis y los Borbones, Dijon, Éditions Faton, 2011, p. 399 Obras relacionadas: -Frans Pourbus el Joven, Retrato de Isabelle-Claire-Eugénie, hacia 1599-1600, Colección Real, Reino Unido. -Taller de Frans Pourbus el Joven, Retrato de Claire-Eugénie, hacia 1600, óleo sobre cobre, 28,5 × 22,5 cm, Ámsterdam, Rijksmuseum, inv. SK-A-510. -Taller de Frans Pourbus el Joven o según su modelo, Retrato de Isabelle-Claire-Eugénie, hacia 1600-1615, óleo sobre madera, 42,6 × 33,6 cm, Tallin, Museo de Bellas Artes de Estonia, inv. VM 3. Frans Pourbus el Joven figura entre los retratistas de corte más importantes de finales del siglo XVI y principios del XVII. Procedente de una familia de destacados pintores de Amberes, se formó con su abuelo Pieter Pourbus y con su padre, Frans Pourbus el Viejo. Posteriormente, desarrolló una prestigiosa carrera al servicio de los Habsburgo, los Gonzaga y, más tarde, los Borbones. Trabajó en Amberes y, posteriormente, en Bruselas al servicio del archiduque Alberto y de la infanta Isabel-Clara-Eugenia; se incorporó a la corte de Mantua antes de establecerse en Francia en 1609, donde se convirtió en uno de los principales retratistas de María de Médicis y de la familia real. Nuestro cuadro representa a la infanta Isabel-Clara-Eugenia de Austria (1566-1633), hija de Felipe II de España y de Isabel de Valois. En 1599 se casó con su primo, el archiduque Alberto de Austria, con quien gobernó los Países Bajos Meridionales. Antes de esta unión, la infanta ocupaba un lugar importante en las ambiciones de su padre. De hecho, en 1593, Felipe II apoyó su candidatura al trono de Francia haciendo valer los derechos que le correspondían por parte de su madre, hija de Enrique II. La difusión de su retrato reviste, por tanto, una importancia política especial y convierte nuestro cuadro en una herramienta de propaganda de la monarquía española. Nuestro retrato presenta una composición especialmente interesante en comparación con otros modelos conocidos de la infanta realizados por Pourbus y su taller. La riqueza del traje y el minucioso tratamiento de los adornos dan testimonio de la importancia que se le concedió a la obra. La forma de los hombros, característica de la época, así como el hecho de que esté realizado sobre tabla, permiten situarlo en los últimos años del siglo XVI, quizá alrededor de 1593-1594, momento en el que Pourbus aún desarrollaba su actividad en el ámbito artístico de Amberes. Pintado sobre tabla de roble, nuestro retrato se concibió inicialmente para limitarse a la melena y al rostro del modelo, antes de ser ampliado posteriormente, probablemente en el propio taller. El cuadro definitivo se encuentra sobre un panel de roble de tres tablones, en consonancia con la producción de los «pannetiers» de Amberes de finales del siglo XVI. Por otra parte, se trata de una de las pocas versiones de la infanta realizadas por el taller de Pourbus sobre tabla, lo que refuerza aún más su datación. La calidad de la ejecución de nuestro cuadro, especialmente en la representación de los tonos de piel, realizada con gran delicadeza, confirma que se trata de una obra del taller realizada por varios artistas y con la posible participación del maestro.