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173 - «Eugène LE POITTEVIN (1806-1870) Joven con velo. Lápiz de grafito sobre papel, firmado con el monograma en la parte inferior derecha. 29,5 x 19,3 cm. Pintor marinista, «inventor de Étretat» según las palabras de Alexandre Dumas, Le Poittevin prefigura el impresionismo. Tras una carrera oficial consolidada y numerosas obras expuestas en el Salón, dedicó una parte importante de su producción a Normandía. Este es, en particular, el caso de Étretat, por entonces un pequeño pueblo de pescadores, que él mismo contribuyó a dar a conocer entre sus amigos de la élite artística parisina. Aunque Baudelaire se burla de este pintor que «pinta demasiado bien», la audaz elección de sus encuadres —que recuerdan a los de los grabados japoneses—, el abandono del romanticismo y la importancia primordial que otorga a las actividades y a la figura humana lo convierten en un protagonista de la modernidad. En 1872, poco después de su muerte, su amigo, el pintor Eugène Bellangé, escribió sobre sus dibujos: «La mayoría de estos bocetos, llenos de vigor, elegancia y encanto, no tienen nada que envidiar a los estudios pintados. Muchos están tratados con mano maestra y con una facilidad de lo más excepcional.»»
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«Eugène LE POITTEVIN (1806-1870) Joven con velo. Lápiz de grafito sobre papel, firmado con el monograma en la parte inferior derecha. 29,5 x 19,3 cm. Pintor marinista, «inventor de Étretat» según las palabras de Alexandre Dumas, Le Poittevin prefigura el impresionismo. Tras una carrera oficial consolidada y numerosas obras expuestas en el Salón, dedicó una parte importante de su producción a Normandía. Este es, en particular, el caso de Étretat, por entonces un pequeño pueblo de pescadores, que él mismo contribuyó a dar a conocer entre sus amigos de la élite artística parisina. Aunque Baudelaire se burla de este pintor que «pinta demasiado bien», la audaz elección de sus encuadres —que recuerdan a los de los grabados japoneses—, el abandono del romanticismo y la importancia primordial que otorga a las actividades y a la figura humana lo convierten en un protagonista de la modernidad. En 1872, poco después de su muerte, su amigo, el pintor Eugène Bellangé, escribió sobre sus dibujos: «La mayoría de estos bocetos, llenos de vigor, elegancia y encanto, no tienen nada que envidiar a los estudios pintados. Muchos están tratados con mano maestra y con una facilidad de lo más excepcional.»»
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