309 - [Gainsbourg, Bardot y los hippies]

[Gainsbourg, Bardot y los hippies] GAINSBOURG (Serge). La Bise aux Hippies. [1967]. Manuscrito de trabajo autógrafo y mecanografiado firmado «gainsbourg», con dos líneas de partitura musical, indicaciones manuscritas de puesta en escena («Sacha besa a Brigitte / Brigitte me besa junto a Sacha y a mí / yo beso a Sacha») e indicaciones de interpretación («intro de cítara» / «hay que rehacer la música» / «canción 25»), tachaduras y correcciones (el título provisional original «Hippies' Rock» se corrigió por el título definitivo de «La Bise aux Hippies»). 1 f. in-4 manuscrito en el anverso. (Plegaduras y desgaste marginal leve.) Precioso manuscrito autógrafo y mecanografiado firmado, de gran fuerza gráfica, de esta canción escrita para Brigitte Bardot, que data de un intenso periodo artístico y personal para Serge Gainsbourg. «No me gustan los tanques / No me gustan los bancos / No me gusta el riesgo / No me gustan las peleas / No me gustan los puñetazos / No me gustan los gilipollas / pero me gusta dar un beso / un beso a los hippies / No me gusta el pegamento / No me gusta el colegio / No me gusta el bachillerato / No me gusta la universidad / No me gusta [sic] la mina / No me gusta la fábrica / pero me gusta dar un beso / un beso a los hippies / No me gusta la ternera / No me gusta Hugo / No me gustan las tripas / No me gusta Edipo[sic] / pero me gusta dar besos / besos a los hippies», seguido de «retomar la primera estrofa», escrito a máquina y tachado, y luego dos rimas en una nota manuscrita: «no me gustan los cheques / no me gustan los checos». El estribillo que cierra cada par («pero me gusta dar un beso […]») aparece aquí escrito a mano en cada estrofa, en sustitución de una versión anterior mecanografiada. «La canción [creada por Sacha Distel y Brigitte Bardot en televisión], cuyo título provisional es Hippies' rock, está escrita especialmente para el “Sacha Show” del 1 de noviembre de 1967. Los intérpretes, Sacha Distel y Brigitte Bardot, van ataviados como auténticos hippies, con camisas de flores y collares, en una puesta en escena con playback en la que Serge Gainsbourg hace de figurante tocando la guitarra eléctrica. La canción se basa, de hecho, en una melodía interpretada con sitar indio, al más puro estilo psicodélico de la época. La escena se volvió a emitir en el «Brigitte Bardot Show» del 1 de enero de 1968, y la grabación se publicó con el título «Hippies» en el recopilatorio estadounidense «Spécial Bardot» (Burlington Cameo BC-100), editado a finales de 1968». G. Verlant y L. Picaud, *L'Intégrale Gainsbourg. L'histoire de toutes ses chansons*, Fetjaine, 2011. A finales de la década de 1960, Gainsbourg abandonó progresivamente su estilo de variedades y jazz para sumergirse en el pop. Esta transición se ilustra, en particular, con una breve incursión en el psicodelismo, iniciada con «Teenie Weenie Boppie» para France Gall. En «La Bise aux Hippies», adopta todos los códigos del género y recurre, algo poco habitual en él, al «sitar», instrumento emblemático de la época. Lo volvería a utilizar poco después junto a Serge Colombier para la sublime banda sonora de la película «Manon 70», de Jean Aurel (con Catherine Deneuve y Sami Frey), sobre todo en el tema «New Delire», grabado en enero de 1968. «La Bise aux Hippies» sale a la venta a finales de 1967, mientras Gainsbourg vive una pasión tan breve como intensa con «Brigitte Bardot». Para su musa, aún casada con Günther Sachs, compone varios temas emblemáticos: «Harley Davidson», «Bonnie and Clyde» y la polémica «Je t’aime… moi non plus», que no pudo publicar hasta 1986, tras haberla reinterpretado con Jane Birkin, su nueva compañera y esposa. Por fin, Gainsbourg dedica a Bardot la canción que da título a su nuevo álbum, la magnífica «Initials B.B.» (1968). La letra del manuscrito, aunque diferente de la versión definitiva, conserva su estructura y revela el gusto de Gainsbourg por las «rimas en eco» y los «juegos de palabras», características de este periodo de transición artística y reveladoras de la época que precedió justo a los movimientos de mayo del 68.