308 - [Gainsbourg y la Nouvelle Vague]

[Gainsbourg y la Nouvelle Vague] GAINSBOURG (Serge). Escroc. [1964] Manuscrito autógrafo de 6 pp. en 6 ff. numeradas «1+7» (para indicar la repetición de la primera estrofa al final de la canción) y luego del 2 al 6, con el sello de registro de la SACEM del 15 de mayo de 1964. Manuscrito definitivo para su registro en la SACEM, con una caligrafía cuidada, con una única corrección en la p. 4 («en dólares» tachado), de una canción que permaneció inédita durante mucho tiempo, compuesta para la banda sonora de una película colectiva titulada «Les Plus Belles Escroqueries du monde». La primera página lleva por título «créditos», la segunda «Ámsterdam», la tercera «Tokio», la cuarta «Nápoles», la quinta «París» y la sexta «Marrakech». «Película compuesta por cinco sketches rodados en cinco ciudades diferentes por Hiromichi Horikawa (Tokio), Roman Polanski (Ámsterdam), Ugo Gregoretti (Nápoles), Claude Chabrol (París) y Jean-Luc Godard (Marrakech), Las estafas más bellas del mundo, estrenada el 14 de agosto de 1964, reúne a actores como Jean-Pierre Cassel, Catherine Deneuve, Francis Blanche y Jean Seberg. Cada secuencia está enlazada por un fragmento de la canción «L'Escroc», escrita por Serge Gainsbourg, quien firma la banda sonora. Otras piezas musicales de los sketches son obra de Krzysztof Komeda, Piero Emiliani, Pierre Jansen o Michel Legrand. El tema —que durante mucho tiempo fue la mejor canción inédita de Gainsbourg, conocida solo por los fans más acérrimos hasta su lanzamiento en 2011— se registró en la SACEM el 4 de mayo de 1964; interpretada en trío con Elec Bacsik (guitarra) y Michel Gaudry (contrabajo), cabe suponer que su grabación data de las sesiones del álbum «Gainsbourg confidentiel». […]» G. Verlant y L. Picaud, L'Intégrale Gainsbourg. La historia de todas sus canciones, Fetjaine, 2011. Permaneció inédita durante mucho tiempo hasta su redescubrimiento y publicación en la caja recopilatoria «Vingtième anniversaire» en 2011, esta joya es testimonio de un periodo de transición artística en la carrera de Gainsbourg, a caballo entre el jazz intimista de sus inicios y una escritura más cinematográfica, irónica y poética. La película, producida al estilo de la comedia italiana, encarna también a la perfección la sensibilidad de la Nueva Ola: cosmopolita, irónica y desengañada. Del mismo modo, los aforismos de Gainsbourg, de una ironía elegante y cruel, recuerdan la influencia de Baudelaire, Verlaine y la poesía decadente: los versos son pulidos, oscuros y refinados, y anuncian los grandes textos de su madurez (Initials B.B., La décadanse, Je suis venu te dire que je m’en vais): «El amor es un intercambio / De malos tratos / Y las mujeres se vengan / Por habernos amado», o «Esta da a entender / Que le gustan las piedras / Pero ¿qué, debe esperar / A que se le echen al cuello?». Gainsbourg, que se codea con los círculos del cine, la literatura y la pintura, se consolida aún más como un autor integral, que fusiona la canción, la literatura y la imagen. L’Escroc, que durante mucho tiempo fue un fantasma en su discografía, es un ejemplo deslumbrante de ello: una instantánea de elegancia, desilusión y modernidad.