256 - MONTHERLANT (Henry de), 1895-1972.

MONTHERLANT (Henry de), 1895-1972. Manuscrito autógrafo preparatorio titulado «Sobre “Port-Royal”», firmado «Henry de Montherlant» [h. 1943]. 15 ff. in-4, con numerosas correcciones y modificaciones, en papel reutilizado (en el reverso hay extractos de textos y artículos mecanografiados o cartas que le fueron dirigidas entre enero y mayo de 1943). Borrador completo, probablemente de una conferencia en la que relata su progresivo descubrimiento del jansenismo a través de la tradición familiar («entré en el jansenismo por su caricatura y el Bajo Imperio») y de sus lecturas (en particular, la obra de Sainte-Beuve). En él expone la génesis de su proyecto dedicado al jansenismo y a Port-Royal, tema que le mantendría ocupado durante muchos años. Evoca su propia relación con el jansenismo («“También encontraba solitarios, rigurosos, disidentes y una minoría. Esa familia era la mía»») y repasa la lenta maduración de la obra, iniciada en abril de 1940, ligada a las dificultades propiamente dramáticas de su empresa: transformar la historia de Port-Royal en obra teatral, conciliar la exactitud histórica con las necesidades de la transposición dramática y, sobre todo, dotar de carácter teatral a un tema esencialmente espiritual. Testimonio de primer orden sobre la génesis de Port-Royal, muy anterior a la publicación definitiva de la obra en 1954. Se adjunta, del mismo autor: - Carta autógrafa «Montherlant», Argel, 20 de marzo de 1933. 2 pp. in-f°, con sobre, dirigida a Robert de Saint-Jean, de la Revue Hebdomadaire, autor de una crónica dedicada a *Mors et Vita*, publicada por Grasset a finales de 1932; le agradece «una de las mejores [crónicas] que se han escrito sobre este libro», a pesar de algunas reservas, y reconoce que lo ha captado «bastante bien». Se detiene, en particular, en el personaje de Lancelot («Pero ¿cómo es que no ha visto que lo que rompió mi “trayectoria” no fue en absoluto la guerra, sino precisamente esa “gran partida” de 1925 […] ?» —es decir, la partida de Montherlant hacia el norte de África y la ruptura existencial que alimentó entonces su obra—. A continuación, la carta adquiere un tono casi programático. Acusado de «denigrar en ocasiones lo que escribe», se defiende: «¿Por qué lo que está permitido a todo el mundo me estaría prohibido solo a mí? […] Hay que decir todo lo que es. Y cuando ese «lo que es» te resulta desfavorable, me parece que más bien se tiene el mérito de decirlo.»» Añade en un posdata una interesante corrección literaria relativa a Keats, de quien restablece así un verso en su traducción al francés, «citado en varias ocasiones en La Rosa de Arena». Con su antiguo certificado de exportación de bien cultural del Ministerio de Cultura. - Carta autógrafa «Montherlant» dirigida a un actor, «Domingo, 25 quai Voltaire», s. f. [¿hacia 1946?], 2 pp. in-8: El actor le causó una gran impresión: «[…] Tiene usted un rostro que denota sensibilidad. […] Parece ser que acaba de interpretar a Tito. Está hecho para interpretar a los romanos. Y hay, a lo largo de los siglos, una curiosa similitud entre su rostro y los retratados por los pintores italianos de los siglos XV y XIV, lo que hace que también debería interpretar a personajes del Renacimiento. ¿Ha leído mi obra *Malatesta*? ¿Le interesaría el papel de Malatesta?«» - Carta autógrafa «Montherlant», sin fecha «domingo» [1945], dirigida a Pierre Béarn, 1 p. in-8, con sobre. Montherlant le pide a Pierre Béarn que publique o difunda «el eco» que adjunta a su carta, el cual «serviría a un bonito libro (que, por cierto, ya te han enviado) y que su editor está a punto de echar por tierra». Espera poder estrecharle la mano pronto, ya que ha vuelto a «la mierda de la Ciudad de la Luz» . Con un divertido posdata: «Conozco a una mujer que está loca por usted según su retrato de A. Bilis. Le prometí que, si se portaba bien, le daría esa foto de rodillas desnudas (que usted me dio en 1924)». - Carta autógrafa de «Montherlant», París, 4 de octubre de 1939, 1 p. in-4, con membrete de su nueva dirección, «25 quai Voltaire», con sobre, dirigida a la poetisa Claude Chardon, escrita apenas unas semanas después de la entrada en guerra de Francia. Montherlant le da las gracias por el envío de sus poemas y le dedica unas palabras especialmente cálidas: «Usted da mucha vida y énfasis a unos sentimientos que, hoy en día, parecen difíciles de expresar en verso. No puedo decir que esté siempre del todo de acuerdo con ellos. Me gustan sobre todo *Lampadaires*, *Paysage nocturne*… y valoro la fidelidad que mantienes hacia obras que a mí mismo me parecen hoy un poco del pasado. Acepto de todo corazón la dedicatoria que me ofreces: es un pequeño puente tendido entre la literatura y yo, sobre el abismo.» -