28 - Inicial grande que enmarca el busto de un obispo (quizás un obispo santo), en un recorte de un antiguo libro de coro, en latín, manuscrito iluminado sobre vitela, [sur de Francia (quizás Toulouse) o norte de Italia (quizás Piamonte), siglo XIV], recorte rectangular, recortado a ras de los bordes de la inicial, con una gran inicial «D» en azul superpuesta con trazos blancos a pincel, que enmarca un retrato a pluma de la cabeza de un obispo (sin aureola, pero tal vez destinado a representar a un obispo-santo) con túnicas verdes y mitra, y una mancha rubicunda añadida a su mejilla derecha, todo ello sobre un fondo de aguada burdeos con grandes bezantes dorados con motivos delineados en su cuerpo mediante trazos finísimos de pincel blanco; además, trazos finísimos de pincel blanco que terminan en hojas y capullos superpuestos sobre el fondo fuera del cuerpo de la inicial; ramitas de hojas de acanto verdes, naranjas y amarillas que emergen hacia los márgenes interiores, rastros de letras y el borde de un pentagrama en el anverso; restos de dos líneas de texto en una buena caligrafía litúrgica con música en notación cuadrada sobre un pentagrama rojo de cuatro líneas en el reverso; algunos desconchones de pintura en algunas zonas, rozaduras y pequeñas manchas; en general, en buen estado y presentable; 135 por 135 mm.; montado en papel moderno y sobre cartulina

Inicial grande que enmarca el busto de un obispo (quizás un obispo santo), en un recorte de un antiguo libro de coro, en latín, manuscrito iluminado sobre vitela, [sur de Francia (quizás Toulouse) o norte de Italia (quizás Piamonte), siglo XIV], recorte rectangular, recortado a ras de los bordes de la inicial, con una gran inicial «D» en azul superpuesta con trazos blancos a pincel, que enmarca un retrato a pluma de la cabeza de un obispo (sin aureola, pero tal vez destinado a representar a un obispo-santo) con túnicas verdes y mitra, y una mancha rubicunda añadida a su mejilla derecha, todo ello sobre un fondo de aguada burdeos con grandes bezantes dorados con motivos delineados en su cuerpo mediante trazos finísimos de pincel blanco; además, trazos finísimos de pincel blanco que terminan en hojas y capullos superpuestos sobre el fondo fuera del cuerpo de la inicial; ramitas de hojas de acanto verdes, naranjas y amarillas que emergen hacia los márgenes interiores, rastros de letras y el borde de un pentagrama en el anverso; restos de dos líneas de texto en una buena caligrafía litúrgica con música en notación cuadrada sobre un pentagrama rojo de cuatro líneas en el reverso; algunos desconchones de pintura en algunas zonas, rozaduras y pequeñas manchas; en general, en buen estado y presentable; 135 por 135 mm.; montado en papel moderno y sobre cartulina *** El artista de esta inicial conocía bien las tradiciones de la Italia medieval tardía (véase la decoración con hojas de acanto), así como las de la Francia contemporánea (véase la figura del obispo), y debió de trabajar en alguna de las regiones fronterizas entre ambas naciones. Alison Stones recoge esta misma mezcla de tradiciones en dos manuscritos elaborados en Toulouse, muy probablemente en las primeras décadas del siglo XIV (Toulouse, Bibliothèque municipale, MSS. 77 y 79, y en los Archivos Departamentales de la Alta Garona, Malte liasse 50 Montsaunès [Res. 15]: Manuscritos góticos, 1260-1340, 2013-14, pp. VII-38 y VII-40), siendo el primero de ellos el que también utiliza tenidas de color pálido como fondo en las iniciales; además, se han observado tendencias muy similares en la iluminación piamontesa (véase A. Quazza y S. Castronovo, «Miniatura trecentesca in Piemonte: produzione locale e circolazione di manoscritti», en Pittura e miniatura del Trecento in Piemonte, 1997, pp. 320-357).