601 - Ignaz Elhafen, sucesor

Ignaz Elhafen, sucesor Relieve con bacantes que bailan y tocan música Marfil. Relieve tallado en una sola pieza con un marco en forma de caja, con algunas zonas en relieve total. Un total de ocho figuras, algunas de las cuales bailan y tocan música para celebrar al pequeño Baco, situado en el centro. Altura: 13 cm; anchura: 21,1 cm. Ignaz Elhafen (1658 - antes de 1715), obra de un sucesor. Este relieve policromático, tallado con extrema delicadeza, forma parte de una serie de obras similares, la mayoría de ellas realizadas a partir de una placa de marfil de dimensiones similares, por las que era conocido Ignaz Elhafen, nacido en Innsbruck. Dos relieves con las mismas representaciones pasaron a formar parte de la colección de arte de Düsseldorf del príncipe elector Johann Wilhelm von der Pfalz y, posteriormente, a la del Museo Nacional de Baviera de Múnich. La «Escena orgíastica con un sátiro danzante y su séquito» (hacia 1707/08, n.º de inventario R 4666.1) y un «Alegre bacanal con música y danza» (fechado en 1710, n.º de inventario R 4665) muestran, cada uno, una escena destacada que, en el relieve aquí presentado, se han combinado para formar un nuevo contexto visual: el lado derecho de R 4666.1 y el Baco que prensa uvas con los dos niños de R 4665. Del relieve R 4666.1 existen reproducciones fotográficas de los años 1869-1887 (véase Rijksmuseum de Ámsterdam, RP-F-00-2435). Según Jens Ludwig Burk, conservador jefe del Museo Nacional de Baviera, los objetos se expusieron al público en Múnich desde 1812 (en el Gabinete Real de Arte, situado en el antiguo convento de los Teatinos), y a partir de la década de 1870, el moldeador Kreittmayr realizó moldes de yeso de diversas obras de arte del Museo Nacional de Baviera, entre las que posiblemente se encontraban también los dos relieves. Debido a esta historia de reproducciones, el presente relieve no puede datarse con certeza. Sin embargo, la calidad de la talla es muy superior a la de las copias del siglo XIX conocidas hasta la fecha. Existen otras interpretaciones del tema ovidiano en el Kunstkammer del Museo de Historia del Arte de Viena (denominada «Infancia de Baco», n.º de inventario KK 4188) y en la Liebieghaus de Fráncfort (colección de Reiner Winkler, n.º de inventario St.P 850). Thomas Kuster menciona además una versión en la colección de los condes de Schönborn. Christan Theuerkauff y, más tarde, Thomas Kuster siguieron las escasas huellas archivísticas que dejó Ignaz Elhafen. Tras la inscripción de su bautismo el 1 de agosto de 1658 en Sankt Jacob, en Innsbruck, Elhafen —que ya había recibido su formación— no vuelve a aparecer hasta alrededor de 1685, o incluso antes, como tallista de dos relieves de madera de cedro en la abadía benedictina de Kremsmünster, donde se conserva un recibo por su trabajo. El holandés Arnold Houbraken lo incluye en su catálogo de artistas, publicado en 1721, como «een Duitser» que había residido en Roma. Posteriormente, no hay constancia de Ignaz Elhafen hasta entre 1697 y 1703 en Viena. A partir de 1704 trabajó para Jan Wellem en Düsseldorf. A esta época se remonta la invención de aquellos relieves de marfil con forma de caja, cuyo marco elevado resalta aún más el valor de la obra de arte. La obra más reciente y probablemente última de Elhafen se creó en 1710; a partir de entonces no se han encontrado más documentos de archivo ni objetos que puedan atribuirse a él. Se supone que falleció antes de 1715. Se dispone de la autorización de comercialización 2026/BE02421/CE para el mercado interior de la UE. Procedencia Colección privada de Bélgica. Bibliografía Véase Bückling/Haag (eds.), Elfenbein. Barocke Pracht am Wiener Hof, Fráncfort-Viena 2011, n.º de cat. 33 y ss. Véase Bückling (ed.), «White Wedding. La colección de marfil de Reiner Winkler, ahora en el Liebieghaus. Para siempre», Fráncfort-Múnich 2019, n.º de cat. 17. Véase también Theuerkauff, Estudios sobre la escultura en marfil del Barroco, Matthias Rauchmiller e Ignaz Elhafen, Friburgo 1964 (tesis doctoral) Véase también Kuster, Ignaz Elhafen (1658 - antes de 1715) «Tyrolensis Sculptor», en: Bückling/Haag (eds.), Marfil. Esplendor barroco en la corte de Viena, Fráncfort-Viena 2011, pág. 183 y ss. Este objeto ha sido fabricado con materiales para cuya exportación a países fuera de la UE se requiere una autorización conforme a la Convención CITES. Llamamos la atención sobre el hecho de que, por regla general, no se concede dicha autorización.