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46 - Giovanni Antonio da Brescia Amico Aspertini, «Cinco putti danzantes». 1515-1520. Burbilla. 94 x 189 mm. Bartsch, XIII, 19. Hind (1910), 25. Levenson/Oberhuber/Sheenan (1973), 13. Faietti/Oberhuber (1988), 2. Marzia Faietti fue quien señaló que este grabado de Giovanni Antonio da Brescia deriva de otro de Amico Aspertini (con ligeras diferencias, como el tocado del tamborilero, el objeto que sostiene el segundo putto a la izquierda y las sombras proyectadas sobre el suelo), la investigadora señala además que Popham ya había planteado la hipótesis de que el grabado que nos ocupa se derivara de Aspertini. En la parte inferior derecha, bajo el pie del último querubín, se vislumbra la parte superior de los dos montículos bajo los cuales, en los ejemplares completos, se lee la firma «AB» e «IO A BX». Prueba aún legible sobre papel vergellado fino sin filigrana. En el reverso, marca de la colección de Jean Cantacuzène (Bucarest, 1863-1934), (Lugt, 4030). Lámina de gran rareza, aunque en estado de conservación precario. (1) Ejemplar fijado con dos puntos en la parte superior dentro de un montaje en cartulina moderna; recortado dentro de la huella del cobre 18 mm de altura y 16 de anchura, un desgarro muy breve en el margen inferior derecho, presencia de manchas y restos de polvo antiguo. Defectos.
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Giovanni Antonio da Brescia Amico Aspertini, «Cinco putti danzantes». 1515-1520. Burbilla. 94 x 189 mm. Bartsch, XIII, 19. Hind (1910), 25. Levenson/Oberhuber/Sheenan (1973), 13. Faietti/Oberhuber (1988), 2. Marzia Faietti fue quien señaló que este grabado de Giovanni Antonio da Brescia deriva de otro de Amico Aspertini (con ligeras diferencias, como el tocado del tamborilero, el objeto que sostiene el segundo putto a la izquierda y las sombras proyectadas sobre el suelo), la investigadora señala además que Popham ya había planteado la hipótesis de que el grabado que nos ocupa se derivara de Aspertini. En la parte inferior derecha, bajo el pie del último querubín, se vislumbra la parte superior de los dos montículos bajo los cuales, en los ejemplares completos, se lee la firma «AB» e «IO A BX». Prueba aún legible sobre papel vergellado fino sin filigrana. En el reverso, marca de la colección de Jean Cantacuzène (Bucarest, 1863-1934), (Lugt, 4030). Lámina de gran rareza, aunque en estado de conservación precario. (1) Ejemplar fijado con dos puntos en la parte superior dentro de un montaje en cartulina moderna; recortado dentro de la huella del cobre 18 mm de altura y 16 de anchura, un desgarro muy breve en el margen inferior derecho, presencia de manchas y restos de polvo antiguo. Defectos.
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Arte antiguo, moderno y contemporáneo - Primera sesiónCasa de subastas
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