228 - Pablo Picasso - [Luis de] Góngora [y Argote]. Vingt Poèmes. [París, Les Grands Peintres modernes et le Livres, 1948]. Con 41 grabados, algunos con aguatinta. Hojas sueltas en pliego doble dentro de la cubierta original, reunidas en una funda y un estuche.

Pablo Picasso - [Luis de] Góngora [y Argote]. Vingt Poèmes. [París, Les Grands Peintres modernes et le Livres, 1948]. Con 41 grabados, algunos con aguatinta. Hojas sueltas en pliego doble dentro de la cubierta original, reunidas en una funda y un estuche. Hora de la subasta: aprox. 15:02 (horario sin garantía) Uno de los 235 ejemplares en «papier cuvée spéciale» de Marais con la marca de agua «Góngora» (tirada total: 275). — El libro contiene 20 retratos y 21 páginas de texto, en su mayoría grabados en aguatinta. - «El interés por la obra de Luis de Góngora y Argote, nacido en Córdoba en 1561, resurgió a principios del siglo XX, especialmente con motivo del 300.º aniversario de su muerte, cuando García Lorca lo calificó de “padre de la poesía moderna”. La poesía de Góngora, que resulta de difícil acceso debido al estilo denso y rebuscado del poeta, su uso de la sintaxis latina y su elección deliberadamente ilógica de metáforas, resulta de difícil acceso, fue redescubierta en la época del surrealismo, que en muchos aspectos puede considerarse un renacimiento del manierismo barroco. Picasso compartía la admiración de sus contemporáneos por la pintura de El Greco y la poesía de Góngora. Tras haber descubierto —ese mismo año—, mientras trabajaba en los «Chants des Morts», que habían sido redactados a mano por Reverdy, descubrió la estética de la escritura manuscrita; a continuación, copió los veinte sonetos seleccionados por Milner —en español— y los adornó profusamente con «remarques». (El único soneto que no está adornado es el n.º 6 [!], un homenaje a El Greco.) Cada poema va precedido de un grabado a página completa: 19 cabezas de mujer, un auténtico caleidoscopio femenino. Para el primer soneto, Picasso dibujó el retrato del poeta basándose en un cuadro del joven Velázquez de 1622 (Museo de Bellas Artes de Boston; hay una copia en el Prado, véase Mourlot 70). Para ilustrar este libro, Picasso utilizó el procedimiento «lift-ground», que había investigado a fondo durante su trabajo en las ilustraciones para Buffon. Sin embargo, en este caso trabajó directamente sobre las planchas —sin retoques, sin superposiciones de tonos, sin raspadores ni herramientas de pulido— en lugar de sumergirlas dos veces en el ácido para conseguir primero los tonos grises y luego los negros; dibujó directamente sobre las planchas —a veces con el pincel, otras con la pluma—. Para la cubierta, realizada el 9 de marzo de 1948 en Golfe-Juan, Picasso escribió el nombre de Góngora con un pincel, imitando el estilo caligráfico del poeta. Para la marca de agua utilizó también el nombre del poeta, esta vez con un arabesco sobre la letra inicial.» (según Herma Goeppert-Frank, en Goeppert/Cramer, p. 138). Goeppert/Cramer 51. - Bloch 476-516 y livres 48. - LC 2001 71. - Monod 5582. - Rauch 69 38,5 : 28,5 cm. [88] páginas. - Lomo de la funda amarillento Descripción en inglés: Incluye 41 grabados, algunos con aguatinta. Hojas dobles sueltas en su envoltorio original, reunidas en una funda y un estuche. Uno de los 235 ejemplares en «papier cuvée spéciale» de Marais con la marca de agua «Góngora» (tirada total de 275). - 20 retratos y 21 páginas de texto grabadas, en su mayoría aguafuertes con aguatinta. - «El interés por la obra de Luis de Góngora y Argote, nacido en Córdoba en 1561, resurgió a principios del siglo XX, especialmente con motivo del tercer centenario de su muerte, cuando García Lorca lo aclamó como “el padre de la poesía moderna”». La poesía de Góngora, de difícil comprensión debido al estilo recargado y ornamentado del poeta, a su uso de la sintaxis latina y a su elección deliberadamente ilógica de metáforas, fue redescubierta durante el periodo del surrealismo, que, en muchos aspectos, puede considerarse un renacimiento del manierismo barroco. Picasso compartía la admiración de sus contemporáneos por las pinturas de El Greco y la poesía de Góngora. Tras descubrir —ese mismo año— la estética de la escritura manuscrita mientras trabajaba en *Chants des Morts*, obra manuscrita por Reverdy, copió los veinte sonetos —en español— que había seleccionado Milner y, a continuación, los adornó profusamente con remarques. (El único soneto que no está adornado es el n.º 6 [!], que es un homenaje a El Greco.) Cada poema va precedido de un grabado a página completa: 19 rostros de mujeres, un auténtico caleidoscopio de feminidad. Para el primer soneto, Picasso dibujó el retrato del poeta inspirándose en un cuadro pintado por el joven Velázquez en 1622 (Museo de Bellas Artes de Boston; hay una copia en el Prado. Véase también el retrato litográfico de Góngora realizado por Picasso el 7 de marzo de 1947; Mourlot 70). Para ilustrar este libro, Picasso utilizó el proceso de fondo levantado que había explorado a fondo durante su trabajo en las ilustraciones para Buffon. Aquí, sin embargo, trabajó las planchas directamente —sin retoques, sin superposiciones tonales ni estuches, sin utilizar ni rascador ni bruñidor— en lugar de sumergirlas dos veces en ácido para conseguir primero los tonos grises y luego los negros; dibujó directamente sobre las planchas, a veces con pincel, a veces