154 - Max Beckmann. Apocalipsis. Fráncfort del Meno, Bauersche Gießerei, 1943. Con 27 litografías, 16 de ellas a tamaño de hoja. Encuadernación original en cartón con título en la cubierta en rojo.

Max Beckmann. Apocalipsis. Fráncfort del Meno, Bauersche Gießerei, 1943. Con 27 litografías, 16 de ellas a tamaño de hoja. Encuadernación original en cartón con título en la cubierta en rojo. Hora de la subasta: aprox. 13:29 (horario sin garantía) Primera edición: «Esta obra se creó en el cuarto año de la Segunda Guerra Mundial, cuando las visiones del vidente apocalíptico se convirtieron en una realidad espantosa» (colofón). «Ejemplar de artista para» «Toni Müller», sin numerar y sin colorear (caligrafiado en lugar de una numeración en tinta o lápiz). Hofmaier constata la existencia de 41 ejemplares, de los cuales diez están sin colorear y sin numerar. Sin embargo, la tirada se declaró oficialmente de solo 24 ejemplares para eludir la solicitud de permiso de impresión para ediciones privadas. - Se adjunta una hoja de dedicatoria manuscrita del monografista de Beckmann, Erhard Göpel: «Para Toni Müller. Dedicado en recuerdo de aquella primera y cautivadora velada. [...] Navidad de 1944». Erhard Göpel coordinó la producción del libro. - Durante el exilio de Beckmann en Ámsterdam, por encargo de Georg Hartmann, director de la fundición Bauer, surgieron las importantes series gráficas de su obra tardía: el «Apocalipsis» y el «Fausto II». «Las ilustraciones se han mantenido muy fieles al texto; sin embargo, en la iconografía del Apocalipsis se entremezclan motivos que aparecían con frecuencia en las obras de Beckmann, como el pez, la vela, la serpiente, el embudo y la trompeta, el autorretrato [como ángel consolador] y el mar.« (Beatrice Hérnad, en: Papiergesänge). — Se utilizó la tipografía «Legende», diseñada por F. H. Ernst Schneidler. Impresión de la tipografía en gris oscuro y rojo (título y primera línea de texto). — En papel hecho a mano. «Desde Durero, ningún artista alemán ha dedicado a esta obra una fuerza ilustrativa tan intensa. El Apocalipsis se convierte, de la mano del maduro y sabio Beckmann, en uno de los libros ilustrados más importantes del arte alemán del siglo XX, fruto de los esfuerzos casi sobrehumanos de la época, obra de un artista expulsado de Alemania.» (Adolf Jannasch, en: M. B. como ilustrador, p. 10). Hofmaier 330-356 (tomo II, p. 803 y ss.) - Papiergesänge 63. - M. B. als Illustrator, Neu-Isenburg 1969, 9 40,0 : 31,0 cm. 76, [4] páginas. - La cubierta y unas 20 hojas presentan un margen de agua en el lado derecho; el lomo está amarillento y algo agrietado en las articulaciones. Descripción en inglés: Con 27 litografías, 16 de las cuales ocupan toda la hoja. Encuadernación original en cartón con el título en rojo en la cubierta. Primera edición: «Esta obra se creó en el cuarto año de la Segunda Guerra Mundial, cuando las visiones del vidente apocalíptico se convirtieron en una espantosa realidad.» (Traducción: «Esta obra se creó en el cuarto año de la Segunda Guerra Mundial, cuando las visiones del vidente apocalíptico se convirtieron en una espantosa realidad.») (Colofón). Ejemplar de artista sin numerar y sin colorear «para» «Toni Müller» (inscripción caligráfica en lugar del número, escrita con tinta o lápiz). Hofmaier documenta 41 ejemplares, diez de los cuales están sin colorear y sin numerar. Sin embargo, la tirada se declaró oficialmente de solo 24 ejemplares para eludir la solicitud de un permiso de impresión para ediciones privadas. - Se adjunta una página de dedicatoria manuscrita por el monografista de Beckmann, Erhard Göpel: «Para Toni Müller — Dedicado en recuerdo de aquella primera y cautivadora velada. [...] Navidad de 1944». Erhard Göpel coordinó la producción del libro. - Durante el exilio de Beckmann en Ámsterdam, creó las importantes series gráficas de su obra tardía, «Apocalipsis» y «Fausto II», por encargo de Georg Hartmann, director de la Fundición Bauer. «Las ilustraciones se han mantenido muy fieles al texto; sin embargo, en la iconografía del Apocalipsis se entremezclan motivos que aparecían con frecuencia en las obras de Beckmann, como el pez, la vela, la serpiente, el embudo y la trompeta, el autorretrato [como ángel consolador] y el mar.« (trad. de Beatrice Hérnad, en: *Papiergesänge*). — El tipo de letra utilizado fue «Legende», diseñado por F. H. Ernst Schneidler. El texto está impreso en gris oscuro y rojo (título y primera línea del texto). — Sobre papel hecho a mano. «Desde Durero, ningún artista alemán ha dedicado una energía ilustrativa tan intensa a esta obra. En manos del difunto y sabio Beckmann, el Apocalipsis se convierte en uno de los libros ilustrados más significativos del arte alemán del siglo XX, fruto de los esfuerzos casi sobrehumanos de la época, obra de un artista que había sido expulsado de Alemania». (Trad. de Adolf Jannasch, en: M.B. als Illustrator, p. 10). La cubierta y unas 20 páginas presentan manchas de agua en el borde derecho; el lomo está amarillento y ligeramente agrietado en las articulaciones.