150 - El Caballo Azul. Editores: Kandinsky [y] Franz Marc. Múnich, R. Piper, 1912. Con cuatro láminas coloreadas y otras 30 en blanco y negro, siete de ellas a doble página, así como cuatro suplementos musicales, tres de ellos plegados, numerosas ilustraciones y ocho iniciales o viñetas. Encuadernación original en tela tricolor. En estuche privado de ante.

El Caballo Azul. Editores: Kandinsky [y] Franz Marc. Múnich, R. Piper, 1912. Con cuatro láminas coloreadas y otras 30 en blanco y negro, siete de ellas a doble página, así como cuatro suplementos musicales, tres de ellos plegados, numerosas ilustraciones y ocho iniciales o viñetas. Encuadernación original en tela tricolor. En estuche privado de ante. Hora de la subasta: aprox. 13:26 (horario sin garantía) Primera edición, publicada en 1.200 ejemplares. — Este famoso almanaque, de gran relevancia tanto por su contenido como por su programa, recoge obras de artistas contemporáneos, como Arp, Kandinsky, Marc, Kirchner, Heckel, Nolde, Pechstein, Kubin, Klee y muchos otros, así como de los antiguos maestros, además de objetos etnográficos y populares, pintura amateur y dibujos infantiles. - Los textos son obra de los editores, así como de August Macke, David Durljuk y otros; las piezas musicales son de Arnold Schönberg, Alban Berg y Anton von Webern. —Para las cuatro láminas, pintadas con vivos colores al pochoir, los dos editores seleccionaron cada uno una acuarela propia y dos motivos de arte popular. Las iniciales fueron diseñadas por Franz Marc y Hans Arp. - Para la cubierta, Wassily Kandinsky creó la famosa xilografía, que se imprimió mediante galvanografía en dos o (como en este caso) tres colores. «Der Blaue Reiter» influyó en las concepciones sobre el arte moderno —también a nivel internacional y de forma mucho más marcada que «Die Brücke»— como casi ninguna otra publicación del siglo XX. Con el inicio de la Primera Guerra Mundial, el grupo ya se había disuelto. La asociación expositiva «Die Blaue Vier», fundada por Galka Scheyer en 1924 en Braunschweig, reunió entonces a Kandinsky, Lyonel Feininger, Paul Klee y Alexej von Jawlensky. El lomo y la contraportada presentan dos impresiones calcográficas basadas en dibujos a tinta de Kandinsky; las partes negras del panel de Kandinsky también se imprimieron a partir de una calcografía y se «colorearon a mano». Rara vez se mencionan, y con razón, las iniciales diseñadas por Franz Marc y Hans Arp. Roethel 141 III (de III) y apéndice V, 13-14 y página 450. - Jentsch 5. - Garvey 139 29,5 : 22,5 cm. [4], 140 páginas, 34 láminas, 3 facsímiles plegados y 2 páginas de partituras, 1 hoja de anuncios, [6] páginas de anuncios. - Tapa ligeramente manchada. - Portada pegada 4 cm por el borde superior. Una hoja intermedia de seda con un desgarro grande pegado. Descripción en inglés: Con cuatro láminas a color y otras 30 en blanco y negro, siete de las cuales son a doble cara, así como cuatro encartes musicales, tres de ellos plegados, numerosas ilustraciones y ocho iniciales o viñetas. Encuadernación original en tela ilustrada a tres colores. En un estuche privado de ante. Primera edición, publicada en una tirada de 1.200 ejemplares. - Este famoso almanaque, relevante tanto por su contenido como por su presentación —portafolio y estuche—, recoge obras de artistas contemporáneos —como Arp, Kandinsky, Marc, Kirchner, Heckel, Nolde, Pechstein, Kubin, Klee y muchos otros—, así como de los antiguos maestros, objetos etnográficos y populares, pinturas de aficionados y dibujos infantiles. - Las contribuciones escritas son de los editores, así como de August Macke, David Durljuk y otros; las piezas musicales son de Arnold Schönberg, Alban Berg y Anton von Webern. - Para las cuatro láminas en vivos colores de pochoir, los dos editores seleccionaron cada uno una de sus propias acuarelas, así como dos motivos de arte popular. Las iniciales fueron diseñadas por Franz Marc y Hans Arp. - Para la portada, Vasili Kandinski creó el famoso grabado en madera, que se imprimió como un grabado galvánico en dos o (como en este caso) tres colores. «Der Blaue Reiter» influyó en la percepción del arte moderno —incluso a nivel internacional, en mucha mayor medida que «Die Brücke»— como casi ninguna otra publicación del siglo XX. Con el estallido de la Primera Guerra Mundial, el grupo ya se había disuelto. El colectivo expositivo de Galka Scheyer, «Die Blaue Vier», fundado en Braunschweig en 1924, reunió entonces a Kandinsky, Lyonel Feininger, Paul Klee y Alexej von Jawlensky. El lomo y la contraportada presentan dos grabados fotográficos basados en los dibujos a tinta de Kandinsky; las zonas negras del panel de Kandinsky también se imprimieron a partir de un grabado fotográfico y se «colorearon a mano». Las iniciales diseñadas por Franz Marc y Hans Arp rara vez se mencionan, lo cual es injusto. La cubierta presenta ligeras manchas. - La página de título está pegada a 4 cm del borde superior. Una hoja de papel de seda intercalada presenta un desgarro grande que se ha reparado con cinta adhesiva.