85 - Bauhaus - László Moholy-Nagy. Carta con firma autógrafa y algunas pequeñas correcciones escritas a mano. Dessau, 3 de abril de 1928. Dos páginas.

Bauhaus - László Moholy-Nagy. Carta con firma autógrafa y algunas pequeñas correcciones escritas a mano. Dessau, 3 de abril de 1928. Dos páginas. Hora de la subasta: aprox. 12:49 (Horario sin garantía) Dirigida a Erich Buchholz (1891-1972). - Sin duda, una de las últimas cartas escritas en el papel de carta privado de Moholy-Nagy en Dessau, en el que, además de su nombre, solo figura la dirección que tenía entonces la Meisterhaus. A finales de marzo concluyó su labor en la Bauhaus de Dessau y siguió a Gropius a Berlín. - Carta de enorme importancia sobre la concepción artística que Moholy-Nagy tenía de sí mismo, en la que se defiende de la acusación —muy debatida por entonces en los círculos especializados y artísticos— de que habría realizado sus fotogramas inspirándose en las obras de Man Ray. «Puesto que no me es indiferente lo que piensen de mí, quisiera explicarles el asunto del fotograma, en la medida en que pueda ser objetivo. [...] Saben que Ray fue el primero en publicar las fotografías sin cámara. En lo que se refiere a la impresión de tales obras, es cierto. En cuanto a la «invención», yo estuve allí al mismo tiempo. En el verano de 1922 escribí en la Rhön un artículo titulado «Producción-Reproducción», que envié a Doesburg/Weimar para su publicación. Él [tachado] publicó el artículo en [De Stijl] n.º 7/1922. || En ese artículo describía dos intentos [...] En aquella época no tenía conocimiento de trabajos similares de Man Ray [!]. || En otoño de 1922 [...| me reuní en Weimar con Doesburg [[se refiere al mundialmente famoso Congreso de Constructivistas y Dadaístas de septiembre de 1922]] y con Tzara, a quien Doesburg le habló de mi artículo. Mencionó que Man Ray estaba trabajando en experimentos similares y se interesó por los míos. [...] No me molestó en absoluto tener una «competencia»; al contrario, me convencía de que, con estos trabajos y planes de futuro, iba por el buen camino, ya que lo había descubierto independientemente de Man Ray. La historia del gramófono [...] estaba en el aire, así que es cierta [añadido a mano:], pensé. || En aquella época, las envidias estaban en pleno apogeo; yo no me di cuenta de nada durante mucho tiempo [...] Más tarde supe (y precisamente años después, por Muche) que Lissitzky contaba por todas partes: «Nunca habría podido hacer fotogramas si él no me hubiera mostrado antes las obras de Man Ray». - Moholy recuerda su amistad inicial con El Lissitzky, pero afirma que «al final vi que era un zorro». - Contrariamente a los prolijos intentos de aclaración, afirma que «hoy en día no tengo tanta ansia de prioridad», aunque espera que se ofrezca una descripción correcta. - La carta concluye con el resumen: «El fotograma no es un invento ni de Man Ray ni mío. Existe desde hace mucho tiempo en los juegos infantiles. Lo divertido empezó con su interpretación. [...] Con un cordial saludo también a [sic!] Lucía, tuyo || Moholy-Nagy». - El hecho de que no saludara «de parte de» su esposa puede interpretarse como un lapsus freudiano. Su carta, que en absoluto está impulsada por el afecto, omite por completo —al igual que el artículo de De Stijl mencionado— la participación equivalente de Lucia Moholy en las investigaciones sobre los fotogramas. - Anexo: El artículo de «Uhu» (febrero de 1928) mencionado por Moholy al principio de la carta como anexo, en el que se designa a Moholy como inventor de los fotogramas. - Del legado de Erich Buchholz. Su estudio en el Landwehrkanal de Berlín, «hoy un espacio abierto entre el Archivo de la Bauhaus y la Villa von der Heydt», fue uno de los puntos de referencia de las vanguardias berlinesas a principios de la década de 1920. Artistas como László Moholy-Nagy, El Lissitzky y Arthur Segal se reunían regularmente en el estudio que Buchholz tenía allí. Descripción en inglés: Dessau, 3 de abril de 1928. Dos páginas. Dirigida a Erich Buchholz (1891-1972). - Sin duda, una de las últimas cartas escritas en el papel de carta privado de Moholy-Nagy en Dessau, en el que, aparte de su nombre, solo figura la dirección de la Meisterhaus en aquella época. A finales de marzo, su etapa en la Bauhaus de Dessau llegó a su fin y siguió a Gropius a Berlín. - Una carta de enorme importancia en relación con la concepción artística que Moholy-Nagy tenía de sí mismo, en la que se defiende de la acusación —muy debatida en aquella época en los círculos profesionales y artísticos— de que había creado sus fotogramas inspirándose únicamente en las obras de Man Ray. (Trad.:) «Dado que no me es indiferente lo que pienses de mí, me gustaría explicarte el asunto del fotograma de la forma más objetiva posible. [...] Como sabes, Ray fue el primero en publicar fotografías sin cámara. En lo que respecta a la impresión de tales obras, eso es cierto. En cuanto a la «invención», yo estaba allí al mismo tiempo». En el verano de 1922, escribí un artículo titulado «Producción-Reproducción» en el Rhön, que envié a Doesburg en Weimar para su publicación