13 - JOSEPH INGUIMBERTY (1896 - 1971)

JOSEPH INGUIMBERTY (1896 - 1971) Estudio para «Trabajo en los arrozales», hacia 1930 Carboncillo sobre papel cuadriculado con lápiz azul, monogramado en la parte inferior derecha 45,5 x 39,5 cm 17 7/8 x 15 ½ pulgadas Procedencia: Presunta colección de Gaston Rueff, propietario de varias empresas en Indochina, entre ellas, por ejemplo, las Messageries fluviales de Cochinchina y de Mimot, y coleccionista de arte vinculado al pintor Colección particular (recibida como regalo del anterior y posteriormente transmitida por vía familiar) Colección particular, sur de Francia (por descendencia del anterior) Información pericial: Sobre el trabajador en primer plano: Joseph Inguimberty, «Trabajo en los arrozales», 1930, Colección del Museo de Bellas Artes de Marsella (il. 1) Sobre la trabajadora en segundo plano: Joseph Inguimberty, «Trabajadores de los arrozales», Colección del Museum Pasifika (ilustración 2) Bibliografía sobre una obra relacionada: Giulia Pentcheff, Joseph Inguimberty 1896-1971, Primer catálogo de la obra pictórica, Géménos, Groupe Horizon, 2012, n.º 064 Giulia Pentcheff, Joseph Inguimberty 1896-1971, Primer catálogo de la obra pictórica, Géménos, Groupe Horizon, 2012, n.º 068 Ficha: La cuadrícula a lápiz azul visible en el fondo pone de manifiesto que este estudio se utilizó como cartón de ampliación para la realización del magistral lienzo «Trabajo en los arrozales», expuesto en 1931 en Vincennes y conservado desde entonces en el Museo de Bellas Artes de Marsella. Dibujo característico del periodo indochino de Inguimberty, esta hoja representa a porteadores con balancín, o gánh, motivo recurrente en su obra. La técnica del dibujo permite al artista un trazo libre y espontáneo. Este gran boceto, uno de los pocos estudios de este periodo que han llegado hasta nosotros, pone de manifiesto su talento como dibujante. El trazo de carboncillo es firme y la cuadrícula a lápiz azul, nítida. Dado que la mayoría de estas hojas preparatorias han desaparecido, resulta conmovedor poder admirar uno de los rarísimos dibujos que, hace 100 años, permitieron crear composiciones magistrales.