84 - Beppe Ciardi (1875 - 1932)

Beppe Ciardi (1875 - 1932) Viento en la laguna, Venecia Óleo sobre lienzo 76 x 100 cm Firma: «Beppe Ciardi» en el anverso y en el reverso Otras inscripciones: «Viento en la laguna» y «Venecia» en el bastidor Elementos distintivos: en el bastidor, etiqueta del Minneapolis Art Institute con la indicación «N.º L47.1349 Prestado por R. H. Heskett»; en el bastidor y en el reverso del marco, etiqueta de «Clyde L. Smith Designer of Fine Frames Minneapolis» con la indicación «Cleaned and restored painting and frame Sept. 25, 1961»; dos etiquetas «The Largest Permanent Exhibition in Italy. Pinturas, Esculturas», Asociación Nacional de Artistas, Florencia Procedencia: Galería de arte de la Asociación Nacional de Artistas, Florencia; R. H. Haskett, Estados Unidos de América; Sotheby’s, «19th Century European Art» (Nueva York, 25 de octubre de 2005, lote 23, 70 273 € con el título «Italian boats in the wind of a venetian lagoon»); Phidias Antiques, Reggio Emilia (hasta 2011); Veneto Banca SpA en LCA Bibliografía: «Ottocento. Catálogo del arte italiano del siglo XIX», 35, Milán, 2006, p. 160, n.º 35 (il.); Antonio Parronchi, Stefano Zampieri (curador científico), «Beppe Ciardi. Catálogo general de las obras», Turín, 2019, p. 280, n.º 1039 (ilustración) con el título «Velas en la laguna» Exposiciones: Galería de arte de la Asociación Nacional de Artistas, Florencia, s. f. (¿1920?); Instituto de Arte de Minneapolis, Minneapolis, sin fecha (¿1961?) Certificados: certificado de la Galería Phidias, sin fecha Estado de conservación. Soporte: 80 % Estado de conservación. Superficie: 90 % (abrasiones causadas por el marco) Para asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta en directo: +39 346 12 999 80 // Asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta: +39 346 12 999 80 Hijo de Guglielmo Ciardi, el paisajista veneciano más conocido del siglo XIX, y hermano de Emma, Giuseppe (Beppe) Ciardi se inició en la pintura realizando sus primeros experimentos de pintura al aire libre bajo la tutela de su padre, para luego perfeccionarse en la figura bajo la guía de Ettore Tito en la Academia de Bellas Artes de Venecia. Sin embargo, gracias a su amistad con Vittore Grubicy, supo actualizar la enseñanza de su padre mediante las innovaciones del luminismo divisionista, mostrando una fuerte conexión con la naturaleza en sintonía con las investigaciones de Segantini. Un ejemplo paradigmático en este sentido es la obra «Vento in laguna», que forma parte de una acertada serie de marinas en las que el artista, en los años veinte, retoma el tema de la laguna con embarcaciones, que había constituido uno de los motivos más exitosos de Guglielmo (véase «Barche da pesca in riposo» (Barcos de pesca en reposo), Roma, Secretaría General de la Presidencia de la República, y «Venezia» (Venecia), reproducidos en Enzo Savoia y Francesco Luigi Maspes (eds.), «Guglielmo Ciardi protagonista del vedutismo veneto del siglo XIX», Crocetta del Montello, 2013, pp. 35 y 120-121). En los paisajes lagunares de la primera posguerra, la pincelada de Beppe se vuelve cada vez más rápida; el mar se representa según una interpretación personal del divisionismo mediante rápidos toques de color, mientras que los cielos surcados por nubes permiten el estudio de la luz en infinitas variaciones. En la obra que nos ocupa, la investigación se centra, en particular, en el efecto de la luz que atraviesa las nubes oscuras y tormentosas para reflejarse en el agua del primer plano. Siguiendo los pasos de su padre, el artista combina el paisajismo con el estudio de las costumbres y tradiciones de la laguna veneciana, animada por laboriosas embarcaciones de diversas formas y tamaños. Dos etiquetas en el reverso atestiguan la presencia del cuadro en la Galería de Arte de la Asociación Nacional de Artistas, activa en Florencia desde principios del siglo XX hasta la década de los cuarenta de ese mismo siglo. De ahí, la obra debió de pasar a Estados Unidos, donde en los años sesenta formaba parte de la colección del gran empresario del sector energético R. M. Heskett, copropietario de la Minnesota Northern Power Co. («Utility Corporations. «Letter from the Chairman of the Federal Trade Commission», n.º 84-1, Washington, 1936), tal y como documenta otra etiqueta relativa a un préstamo para una exposición celebrada en el Art Institute de Minneapolis. Teresa Sacchi Lodispoto Agradecemos a Antonio Parronchi y a Stefano Zampieri por haber confirmado, mediante fotografías, la autoría de la obra.