60 - Ettore Tito (1859 - 1941)

Ettore Tito (1859 - 1941) Centauro y ninfas Óleo sobre lienzo aplicado sobre tabla 184,3 x 150 cm Firma: «E. Tito» en el anverso Elementos distintivos: en el reverso, dos etiquetas de la XVII Exposición Internacional de la Ciudad de Venecia con el número 1156; etiqueta de exposición de la Galería Pesaro; etiqueta con el n.º 50; etiqueta de la Banca Popolare de Intra con referencias de inventario Procedencia: colección del honorable Ernesto Belloni, Milán; colección de Lino Pesaro, Milán; Galería Pesaro, Milán; Galería de Arte Sant’Ambrogio, Milán; Finarte, «Subasta de pinturas del siglo XIX», n.º 68 (Milán, 21 de octubre de 1969, láminas LV-LVI); Banca Popolare di Intra; Veneto Banca SpA en LCA Bibliografía: «Catalogue Twenty-fourth Annual International Exhibition of Paintings», catálogo de la exposición, Pittsburgh, 1925, s.p., ilustración con el título «Centaur e Nymphs»; Raffaele Calzini, «Exposición individual de las obras del pintor Ettore Tito», catálogo de la exposición, Milán, 1928, p. 29 (ilustración), n.º 2; R.V., «Exposiciones de arte milanesas. Antonio Mancini – Ettore Tito – Roberto Borsa – Oreste Zampieri – Annibale Scaroni – Edigio Riva – El homenaje a Adolfo De Carolis», en «Il Giornale dell’Arte», II, 1928, 9, pp. 3-4 con el título «Ninfas; XVII Exposición Internacional», catálogo de la exposición, Venecia 1930, p. 39, n.º 4, con el título «Centauros y ninfas»; Ugo Nebbia, «XVII Exposición Internacional de Arte. Venecia 1930», Milán, 1930, p. 13 (il.); Mario Biancale, «El arte italiano en la XVII Bienal de Venecia», en «Rassegna Italiana», XIII, s. III, 1930, 146, pp. 8-24, p. 18 con el título «Centauro; «La colección de Lino Pesaro», Milán-Roma, [1931], lámina XXXVIII (ilustración) con el título «Ninfas y centauros»; «Echi di Cronaca», en «Corriere della Sera», 19 de enero de 1931, p. 6; Vincenzo Costantini, «Pintura italiana contemporánea. Desde finales del siglo XIX hasta hoy», Milán, 1934, p. 22; Vincenzo Costantini, «Escultura y pintura italiana (1880-1926)», Milán, 1940, p. 33; Luigi Marangoni, «Ettore Tito», Venecia, 1945, p. 18, lámina XXX (ilustración) con el título «Centauros y ninfas»; Mario Borgiotti, Paul Nicholls, «La mujer y los niños en el arte pictórico de nuestro siglo XIX», III, Milán, 1969, láminas 281-282 (il.); Piero Dini, Sandra Rebershck y Giuseppe Luigi Marini (eds.), «Catálogo Bolaffi de la pintura italiana del siglo XIX», 3, Turín, 1970, p. 461 (il.); «Record of Canergie Institute’s International Exhibitions 1896-1996», Boston, 1998, p. 337 (il.); Angelo Enrico y Francesco Luigi Maspes, ed., «Ettore Tito. Catálogo razonado de las obras», Crocetta del Montello, 2020, pp. 306-307, n.º 224 (il.), lámina p. 182 (il.) Exposiciones: «Twenty-fourth Annual International Exhibition of Paintings», Pittsburgh, Carnegie Institute, 1925; «Exposición individual del pintor Ettore Tito», Galería Pesaro, Milán, 1928; «XVII Exposición Internacional», Venecia, 1930, n.º 1156, láminas 281-282. Estado de conservación. Soporte: 95 % Estado de conservación. Superficie: 85 % (retoques) Para asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta en directo: +39 346 12 999 80 // Asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta: +39 346 12 999 80 Artista de prodigiosa maestría y alumno predilecto de Pompeo Marino Molmenti en la Academia de Venecia, Ettore Tito (Castellammare di Stabia, 1859 – Venecia, 1941) es uno de los grandes protagonistas de la pintura internacional entre los siglos XIX y XX. Galardonado en París en 1887 por «Pescheria vecchia» y en 1891 en Múnich por «Lavandaie nel Garda», en la década de 1890 trabajó como ilustrador para la famosa revista inglesa «The Graphic» y para la editorial estadounidense Scribner’s, y frecuentaba los salones venecianos más exclusivos y cosmopolitas. En 1895 fue nombrado miembro del Comité Organizador de la primera Bienal de Venecia, de la que sería una figura destacada durante muchos años. A finales de siglo, alterna las animadas escenas de la vida veneciana con temas sociales. «La rueda de la fortuna», expuesta en la Bienal de 1895, es uno de los primeros lienzos en los que se manifiesta una nueva tendencia simbolista en el ámbito de un neorrenacimiento «cuyas influencias se sitúan entre Sartorio y los alemanes, en particular en una reinterpretación de motivos difundidos por Böcklin» (Ferdinando Mazzocca, «La fortuna de Ettore Tito: el legado de Tiepolo en la Venecia cosmopolita», en Alessandro Bettagno (ed.), «Ettore Tito 1859-1941», catálogo de la exposición, Milán 1998, pp. 15-, p. 18), que alcanza su culmen en «Amor y las Parcas» (Palermo, Galería Cívica de Arte Moderno Empedocle Restivo), presentada en la Bienal de 1909. Es una pintura que encanta, como escribía Ettore Cozzani en 1928 en «L’Eroica», una pintura compuesta de luces y sombras centelleantes, «era la vida vivida con gracia y alegría: al pintar, debía confesarse ante las cosas […]. Su técnica se caracterizaba por la sinceridad y la espontaneidad. […] Ciertas figuras están inmersas en una inmensidad en la que predominan el color y el aliento del aire y del agua; ciertas escenas son tan complejas que las formas, una por