30 - Noè Bordignon (1841 - 1920)

Noè Bordignon (1841 - 1920) Compatriotas de Canova, aproximadamente 1882 Óleo sobre lienzo 86 x 113 cm Firma: «Bordignon» en el reverso Elementos distintivos: en el reverso, etiqueta de la exposición de Turín de 1884 con el nombre del autor y el título Procedencia: colección de Roger Kerrison, Londres (adquirida en la Exposición General Italiana, Turín, 1884); colección privada, Bolonia (hasta 2009); Veneto Banca SpA en LCA Bibliografía: Cola, «Exposición artística internacional en Viena. La pintura italiana», en «Gazzetta Piemontese», 30 de mayo de 1882 («Dos compatriotas de Canova»); «Exposición de Bellas Artes en Roma 1883. Catálogo general oficial», Roma, 1883, p. 54, n.º 6 («Dos paisanos de Canova»); «Real Academia de Bellas Artes de Milán. Exposición de 1883. Catálogo oficial», Milán, 1883, p. 35, n.º 433 («Dos paisanos de Canova»); Luigi Chirtani, «La Exposición de Bellas Artes en Brera. El concurso Príncipe Umberto», en «Corriere della Sera», 21-22 de septiembre de 1883 («Compañeros de Canova»); «Exposición nacional. Subastas de Bellas Artes», en «Gazzetta Piemontese», 14 de junio de 1884 («Compatriotas de Canova»); «Exposición General Italiana. Turín 1884. Arte contemporáneo. Catálogo oficial», Turín, 1884, p. 12, n.º 282 («Compatriotas de Canova»); Paolo Rizzi, «Noè Bordignon, pintor veneciano (1841-1920)», notas biográficas y catalogación a cargo de Luigi Dal Bello, con colaboraciones de Pietro Zampetti y Antonio Barzaghi, Venecia, 1982, p. 23 («Dos ancianos de Possagno ante la tumba de Canova»); Luca Lualdi, «Catálogo del arte italiano del siglo XIX», Milán, 2008, n.º 38, p. n. n. (ilustración); Myriam Zerbi, (ed.), «El siglo XIX veneciano», Turín, 2010, p. 66, n.º 39 (il.); «San Zenone, tierra de artistas», San Zenone degli Ezzelini, 2011, p. 90 (il.), 114-115; A. Brotto Pastega, «Noè Bordignon», en «L’illustre bassanese», n.º 135-136, enero-marzo de 2012, págs. 10 (ilustración), «Emozioni in mostra: San Zenone celebra la sua terra di artisti», en «Corriere del Veneto», 17 de septiembre de 2011, pág. 19 (ilustración); Vittorio Pajusco, «La pintura del natural», en Fernando Mazzocca, Elena Catra y Vittorio Pajusco (eds.), «Noè Bordignon. 1841-1920. Del realismo al simbolismo», Génova, 2021, pp. 96-97, p. 101 (ilustración) Exposiciones: «Erste Internationale Kunstausstellung, Viena, Künstlerhaus», 1 de abril-30 de septiembre de 1882; «Exposición de Bellas Artes en Roma», Roma, Palazzo delle Esposizioni, del 21 de enero al 1 de julio de 1883; «Real Academia de Bellas Artes de Milán. Exposición de 1883», Milán, Academia de Brera, del 7 de agosto al 30 de septiembre de 1883; «XLIII Exposición General Italiana», Turín, septiembre de 1884 (Sala de Pintura, IV, n.º 282); «El siglo XIX veneciano», comisariada por Myriam Zerbi, Stra, Museo Nacional de Villa Pisani, del 28 de marzo al 26 de septiembre de 2010; «San Zenone, tierra de artistas», San Zenone degli Ezzelini, Villa Marini Rubelli, del 18 de septiembre de 2011 al 15 de enero de 2012; «Noè Bordignon. 1841-1920. Del realismo al simbolismo», Génova, del 18 de septiembre de 2021 al 16 de enero de 2022; Castelfranco Veneto, Museo Casa Giorgione, y San Zenone degli Ezzelini, Villa Marini Rubelli Certificados: ficha firmada por Enzo Savoia, sin fecha Estado de conservación. Soporte: 80 % (reforzo del lienzo, daños por carcoma inactiva en el bastidor y el marco) Estado de conservación. Superficie: 85 % (leves abrasiones y pérdidas de color; al menos siete rastros de moho inactivo en el perímetro interior del marco) Para asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta en directo: +39 346 12 999 80 // Asistencia directa por WhatsApp antes y durante la subasta: +39 346 12 999 80 Formado en la Academia de Bellas Artes de Venecia (1859-1865), gracias a una beca Noè Bordignon se trasladó posteriormente a Roma, donde se acercó a los estilos de la pintura purista. De vuelta en el Véneto en 1869, vivió y trabajó entre Castelfranco y Venecia, realizando, desde principios de la nueva década, numerosos ciclos de frescos en las iglesias del interior, mientras que en la pintura de caballete desarrolla temas costumbristas inspirados en el folclore local que, entre finales de la década de 1870 y principios del nuevo siglo, son muy apreciados en las principales exposiciones italianas y extranjeras. A este fructífero período de la actividad del artista pertenece «Dos compatriotas de Canova», que data de 1882 según su exposición ese mismo año en la Erste Internationale Kunstausstellung de Viena, representada de nuevo en 1883, primero en la Exposición de Bellas Artes de Roma y luego en Milán, en la Academia de Brera, y posteriormente, en 1884, en la Promotrice de Turín, donde fue adquirida por un comprador inglés. La obra representa una conversación entre dos campesinos venetos —los dos compatriotas de Canova que dan título a la obra — y tres muchachas, con el monumento a Canova en la basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari de Venecia como telón de fondo, diseñado por el propio Canova como cenotafio para Tiziano, pero realizado póstumamente por sus alumnos para celebrar su memoria y custodiar su corazón. Destaca la elección compositiva, con la luminosa e imponente mole del monumento de Canova que magnifica y ennoblece un momento de la vida