59 - Isaac Israels (1865-1934)

Isaac Israels (1865-1934) Encantadora dama, con sombrero y velo, en el Bois de Boulogne, firmada «Isaac Israels» (abajo a la derecha), acuarela sobre papel, 48 x 33 cm. Expuesta en: Zeist, Zeister Slot, «143 maal Isaac Israels», del 20 de abril al 5 de agosto de 1974, n.º 72, ilustrada en el catálogo de la exposición, n.º 25; - La Haya, Galería Van Voorst van Beest, «Isaac Israels», del 27 de septiembre al 1 de diciembre de 1996.Bibliografía: - Jacob H. Reisel, «Isaac Israels: portret van een Hollands impressionist», Ámsterdam 1967, p. 72, il. p. 82. Procedencia: -De la colección de la difunta Sra. Floor van Raab van Canstein, nieta del artista Floris Arntzenius (1864-1925). En el reverso, un retrato de una dama.Desde muy joven, Isaac Israels se vio rodeado por los círculos culturales de su época y entró en contacto con artistas como Thérèse Schwartze (1851-1918) y George Breitner (1857-1923), mientras que la obra de los artistas franceses, en particular la de Édouard Manet (1832-1883), también le causó una profunda impresión. Las visitas familiares anuales a París reforzaron aún más su fascinación por la metrópoli francesa, su vida moderna y sus animadas calles. Este interés por la vida contemporánea ya se refleja en la presente acuarela, en la que se capta a una mujer a la moda en un momento fugaz, en lugar de presentarla como un retrato con una pose formal. Jozef Israëls, que reconoció el talento de su hijo desde muy temprana edad, le animó a seguir una carrera en la pintura. Aunque Isaac recibió su formación académica en la Academia de La Haya y estuvo estrechamente vinculado a los círculos artísticos de la Escuela de La Haya, se fue alejando poco a poco de la tradición de dicha escuela asociada a la generación de su padre. En su lugar, desarrolló un enfoque más inmediato e impresionista, caracterizado por una manera de pintar espontánea y fluida. En la presente obra, amplias pinceladas de gris y azul establecen el escenario, mientras que solo unos pocos trazos decisivos definen el rostro de la mujer, su vestimenta y su llamativo sombrero. Las zonas sin pintar del papel se convierten en parte integrante de la composición, realzando su luz y su inmediatez.A partir de 1894 aproximadamente, Israels representó con frecuencia a mujeres jóvenes y niñas, transeúntes y escenas de la vida cotidiana. Sus temas se desarrollaban en una amplia variedad de escenarios, desde las bulliciosas calles de Ámsterdam hasta las playas de Scheveningen. París se convirtió en una fuente de inspiración igualmente importante. Entre 1904 y 1925, mantuvo un estudio en la capital francesa, donde observaba a las personas en las calles, los parques y los cafés, centrándose a menudo en mujeres y jóvenes. El Bois de Boulogne, en particular, sirvió de escenario recurrente para sus escenas de parisinos y visitantes disfrutando de su tiempo libre. El aspecto elegante de la mujer de esta acuarela, con su gran sombrero oscuro y su atuendo a la moda, refleja la fascinación de Israels por la mujer moderna como tema. En lugar de describir su entorno con detalle, deja que la figura emerja de un fondo atmosférico, casi difuso.