54 - Floris Arntzenius (1864-1925)

Floris Arntzenius (1864-1925) Día lluvioso en Noordeinde, en La Haya, con vista a la estatua ecuestre de Guillermo de Orange, firmada con el sello del taller del artista «Atelier Floris Arntzenius Den Haag 1864-1925» (en el marco), acuarela sobre papel, 52,5 x 35,5 cm, expuesto en: - La Haya, Haags Gemeentemuseum, «Floris Arntzenius», 1969, n.º 107 (etiqueta adherida al reverso).-Laren, Singer Memorial Foundation, «Floris Arntzenius», n.º 107 (etiqueta adherida al reverso).-La Haya, Haags Historisch Museum/Galería Van Voorst van Beest, «Floris Arntzenius», del 26 de septiembre al 15 de noviembre de 1992. Bibliografía: -Dolf Welling, «Floris Arntzenius», La Haya 1992, il. p. 54.-«Floris Arntzenius. Het kunsthandelboek en de kunstgeschiedenis» en Jong Holland 1993 (3), il. p. 61, n.º 1. Procedencia: - Procedente de la colección de la difunta Sra. Floor van Raab van Canstein, nieta del artista.Compárese con un óleo del mismo artista con una composición similar del Noordeinde, vendido en: Subasta, Venduehuis de La Haya, 16 de noviembre de 2022, lote 123.Este lote forma parte de una colección de obras de Floris Arntzenius que ha sido cuidadosamente reunida por su nieta, la difunta Sra. Floor van Raab van Canstein. Al crecer en una familia de artistas, con los pintores Floris Arntzenius y Lide Doorman como abuelos, Floor estuvo rodeada de arte desde muy temprana edad. Su madre, Elise Arntzenius, también era una artista de gran talento que pintó numerosos bodegones y retratos y regentaba una tienda de antigüedades llamada Ondine en el paseo marítimo de Scheveningen. Este rico legado artístico y una vida pasada rodeada de arte desempeñaron un papel fundamental en la configuración de la notable colección que Floor reunió a lo largo de los años.A lo largo de su vida, Floor demostró tener un ojo exigente para la calidad, seleccionando cuidadosamente solo las mejores piezas en las subastas, especialmente en la Venduehuis der Notarissen de La Haya. Su pasión por el arte y las antigüedades la llevó de forma natural a abrir su propia tienda, Floor Antiek, en la calle Denneweg de La Haya durante la década de los 80.Con el paso de los años, reunió una colección extraordinaria, gran parte de la cual se expuso inicialmente en su tienda antes de acabar formando parte de su hogar. Allí, rodeada de los objetos que había elegido y atesorado con tanto esmero, Floor creó un museo único y profundamente personal, reflejo de una vida dedicada al arte y a la belleza. La apreciación del arte por parte de Floor estuvo muy influenciada por el legado de su abuelo, Floris Arntzenius, quien ocupó un lugar destacado en la vida artística de La Haya a principios del siglo XX.Nacido en Surabaya en 1864, Arntzenius se crió en Ámsterdam, donde recibió su formación artística en la Rijksakademie van Beeldende Kunsten. Entre sus compañeros de estudios se encontraban George Hendrik Breitner (1857-1923), Isaac Israels (1865-1934) y Ferdinand Hart Nibbrig (1866-1915), quienes se convertirían en figuras destacadas del modernismo neerlandés. Su interés por la vida contemporánea y la observación directa de su entorno dejaron una huella imborrable en Arntzenius. Tras la muerte de su padre, Arntzenius se trasladó con su madre a La Haya en 1892, donde se instaló en la Hooikade. Pronto se involucró de lleno en los círculos artísticos de la ciudad, uniéndose al Pulchri Studio y, más tarde, formando parte de su junta directiva. Junto con Kees van Waning (1861-1929), también trabajó en un estudio situado en el Spui. En 1896, Arntzenius se convirtió en miembro de la Hollandsche Teeken Maatschappij, junto a Johannes Akkeringa (1861-1942). Fundada por artistas como Jozef Israëls (1824-1911) y Hendrik Willem Mesdag (1831-1915), la sociedad desempeñó un papel importante en la promoción de la pintura en acuarela y en ofrecer a los artistas oportunidades para exponer su obra. La acuarela seguiría siendo un medio especialmente importante a lo largo de toda la carrera de Arntzenius. Como figura habitual en las calles de La Haya, solía realizar con frecuencia bocetos rápidos y estudios de su entorno (lotes 221, 222, 228 y 229). En ocasiones, incluso alquilaba una ventana desde la que observar las calles desde un punto de vista diferente. La presente selección refleja esta observación minuciosa de la vida urbana, con vistas de la Noordeinde y la Spuistraat que captan la atmósfera cambiante de la ciudad. En una acuarela que representa la Spuistraat (lote 55), el tiempo húmedo y la luz tenue transforman una calle, por lo demás familiar, en una escena tranquila y evocadora. El interés de Arntzenius por la ciudad se extendía más allá de sus calles y su arquitectura, hasta las personas y las actividades que les daban vida. Los peatones, los carruajes tirados por caballos y los vehículos que pasaban constituían una fuente constante de inspiración. Una acuarela de un caballo y un carruaje, que posiblemente represente el Lange Voorhout (lote 223), demuestra su capacidad para capturar momentos fugaces con tan solo unos pocos trazos seguros. Igualmente características son sus representaciones de los cafés y la vida social de la ciudad. La sala de lectura del Café Riche en el Buitenhof (lote 219), por ejemplo, ofrece una visión íntima de la vida cotidiana en La Haya. Junto a estas escenas públicas,