41 - Escuela orientalista de finales del siglo XIX.

Escuela orientalista de finales del siglo XIX. «Costa del norte de África». Óleo sobre tabla. Con una firma ilegible en la esquina inferior derecha. Dimensiones: 22 x 15,5 cm; 40 x 34 cm (con marco). Procedencia: Patrimonio de Ramon Martí Alsina y Ricard Martí Aguiló. Colección artística y patrimonial procedente del legado de los pintores catalanes Ramón Martí Alsina (1826-1894), figura clave del realismo catalán del siglo XIX, y su hijo Ricard Martí Aguiló (1857-1935). Transmitida y enriquecida a lo largo de sucesivas generaciones, la colección reúne obras procedentes de los fondos originales de ambos artistas, junto con adquisiciones realizadas por sus descendientes. Dedicados a preservar y recuperar el legado familiar, los descendientes fueron readquiriendo activamente las obras de los pintores a medida que salían al mercado, ampliando progresivamente la colección hasta abarcar pinturas, esculturas, yacimientos arqueológicos y otros objetos de importancia artística e histórica. El orientalismo surgió en el siglo XIX como consecuencia del espíritu romántico de evasión a través del tiempo y el espacio. Los primeros orientalistas buscaban reflejar lo perdido, lo inalcanzable, en un viaje dramático condenado al fracaso desde el principio. Al igual que Flaubert en *Salambó*, los pintores crearon retratos meticulosos de orientes y pasados imaginarios, recreados hasta el último detalle, pero en última instancia desconocidos e idealizados. Sin embargo, durante la segunda mitad del siglo XIX, muchos de los pintores que viajaron al Oriente Próximo en busca de esa realidad inventada descubrieron un país diferente y nuevo, cuyas peculiaridades destacaban más allá de los estereotipos y prejuicios de los europeos. Así, esta nueva escuela orientalista dejó atrás las bellas odaliscas, los harenes y los mercados de esclavos para pintar únicamente lo que veían: el Oriente real en todas sus dimensiones cotidianas. Junto con este cambio de visión se produjo un cambio técnico y formal; puesto que el objetivo ya no es recrear un mundo imaginario en cada detalle, las pinceladas adquieren una fluidez impresionista, y los artistas se centran no tanto en representar a los personajes y las costumbres locales como en captar fielmente la atmósfera del lugar: la propia identidad de los pueblos del norte de África.