19 - Un discípulo de Carlo Dolci (Florencia, 1616-1686).

Un discípulo de Carlo Dolci (Florencia, 1616-1686). «Nuestra Señora de los Dolores». Óleo sobre lienzo. Reentelado. Presenta pequeñas imperfecciones. Dimensiones: 50 x 40 cm; 67 x 57 cm (con marco). Procedencia: Patrimonio de Ramon Martí Alsina y Ricard Martí Aguiló. Colección artística y patrimonial procedente del legado de los pintores catalanes Ramón Martí Alsina (1826-1894), figura clave del realismo catalán del siglo XIX, y su hijo Ricard Martí Aguiló (1857-1935). Transmitida y enriquecida a lo largo de sucesivas generaciones, la colección reúne obras procedentes de los fondos originales de ambos artistas, junto con adquisiciones realizadas por sus descendientes. Dedicados a preservar y recuperar el legado familiar, los descendientes readquirieron activamente obras de los pintores a medida que salían al mercado, ampliando progresivamente la colección hasta abarcar pinturas, esculturas, yacimientos arqueológicos y otros objetos de importancia artística e histórica. La Dolorosa es una Virgen del Calvario, testigo del sufrimiento y la muerte de su hijo. Esta devoción por los Dolores de la Virgen tiene sus raíces en la Edad Media y fue promovida especialmente por la Orden de los Servitas, fundada en 1233. Esta iconografía se caracteriza por representar a María sola, con la mirada dirigida hacia arriba, hacia la figura de Cristo en la cruz, con los ojos llenos de lágrimas y una expresión de profundo dolor en el rostro. Se trata de un tema muy habitual en las pinturas destinadas a la devoción privada, como se aprecia en este ejemplo, que es claramente devocional no solo por su temática, sino también por su pequeño tamaño. En este tipo de obras, la composición que aquí se aprecia —clara, equilibrada y sencilla— es habitual, lo que garantiza que la mirada del espectador se mantenga centrada en el rostro, que constituye la figura central de la obra. Dadas las características de la obra —en particular en lo que respecta al estilo del dibujo, con los labios apretados, la nariz delgada y los ojos de párpados anchos—, este cuadro puede atribuirse al estilo de Carlo Dolci. Pintor florentino que entró en el taller de Jacopo Vignali hacia 1625, su dominio de la técnica le valió una sólida reputación desde muy joven. En la década de 1640, la demanda de su obra había crecido tanto que a menudo repetía composiciones. Aunque la mayor parte de su obra presenta temas religiosos, también pintó retratos. Su estilo se caracteriza por un alto grado de refinamiento y difiere considerablemente del de otros pintores italianos contemporáneos, ya que sus obras muestran una fuerte influencia de la pintura holandesa a la que habría tenido acceso en las colecciones de los Médici.