181 - GODARD (Benjamin) (1849-1895), compositor, violinista y director de orquesta francés, autor, entre otras obras, de las óperas *Jocelyn* y *La Vivandière*, de *Le Tasse* y de numerosas obras de música de cámara.

GODARD (Benjamin) (1849-1895), compositor, violinista y director de orquesta francés, autor, entre otras obras, de las óperas *Jocelyn* y *La Vivandière*, de *Le Tasse* y de numerosas obras de música de cámara. Importante carta autógrafa sin firmar dirigida a su editor Lucien Grus. Saint-Valery-en-Caux, 18 de agosto de 1880. 4 páginas en formato in-8, en papel verjurado. Notable carta dedicada a la orquestación de su ópera *Les Guelfes*, a sus relaciones con los editores y a la difusión internacional de sus composiciones. Benjamin Godard menciona en primer lugar a su amigo Falkenberg, encargado de llevar a su editor la orquestación del primer acto de *Les Guelfes*. Expresa su descontento ante las exigencias económicas del músico: «Mi amigo Falkenberg está dispuesto a encargarse de entregarle la orquestación del primer acto de *Les Guelfes*. Le agradecería mucho que me enviara la pequeña suma de 332 francos que supone este trabajo. » A continuación, explica las dificultades con las que se ha encontrado en la preparación de su obra, antes de abordar la cuestión de su representación en el extranjero: «¿Ha pensado en mi propuesta de traducir nuestra obra y representarla en Viena, Londres e Italia?» Godard se muestra especialmente ambicioso en cuanto a la difusión de su obra, al tiempo que lamenta las dificultades de la vida musical parisina: «¡Piénsalo! No solo existe París en el mundo. » A continuación, menciona a las grandes figuras de la música europea: «Ni Mozart, ni Beethoven, ni Weber, ni Schumann, ni Wagner, ni Rubinstein, etc., deben su reputación a París. » Esta correspondencia constituye un testimonio especialmente interesante sobre las ambiciones artísticas de Benjamin Godard, las dificultades materiales relacionadas con la composición de una ópera y las relaciones entre compositores y editores a finales del siglo XIX. El interés de esta carta reside también en sus reflexiones sobre la difusión internacional de las obras líricas y el papel de París en el reconocimiento de los compositores. Presenta algunas arrugas antiguas y ligeros signos de uso.