93 - Escuela francesa (finales del siglo XVIII) Paisaje con un castillo en la lejanía, posiblemente una vista italiana Óleo sobre tabla. Sin enmarcar: 27,5 x 44,2 cm. (10 3/4 x 17 1/2 pulgadas) Con marco: 34 x 49,5 cm. (13 1/2 x 19 1/2 pulgadas) Colección de Thomas Barlow (1883-1964), Mánchester; de ahí, por herencia, a su hija, Theodora Gertrude Winter (de soltera Barlow) (1912-2003); de ahí, por herencia, al actual propietario. Bibliografía: B. Nicholson, «Current and Forthcoming exhibitions», en The Burlington Magazine, vol. CX, n.º 782, mayo de 1968, p. 295, reproducida en el n.º 90 (atribuida a Thomas Jones). Exposiciones: Manchester, Whitworth Art Gallery, «Pinturas de la colección de Sir Thomas Barlow», del 22 de marzo al 4 de mayo de 1968, n.º 14 (sin atribuir, con atribuciones sugeridas a Thomas Jones (1742-1803), Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819) y Jean-Joseph-Xavier Bidauld (1758-1846)) Este atractivo paisaje panorámico, que data de finales del siglo XVIII, ejemplifica el tratamiento distintivo de la luz y la atmósfera característico de los artistas franceses que trabajaron en Italia durante este periodo. La obra fue atribuida anteriormente por Francis W. Hawcroft al renombrado artista galés Thomas Jones (1742-1803), quien viajó a Italia en 1776 y permaneció allí durante los siete años siguientes. También se han propuesto otras atribuciones, entre ellas las de Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819) y Jean-Joseph-Xavier Bidauld (1758-1846), que ahora se han descartado. En el siglo XVIII, Roma era una importante encrucijada para los viajeros europeos y una fuente de influencia para los artistas franceses que viajaban a la Ciudad Eterna para iniciar sus carreras artísticas. Cuando Nicholas Vleughels (1668-1737) asumió la dirección de la Académie de France en Roma en 1725, animó a los jóvenes artistas a pintar y dibujar in situ, lo que llevó a muchos a viajar y explorar la campiña de los alrededores de Roma, que constituía una fuente constante de inspiración. Mientras que muchos recurrían a métodos tradicionales para representar la idílica campiña, llenando los paisajes de escenas históricas, religiosas o mitológicas, otros optaron por un enfoque naturalista a la hora de retratar el territorio y las comunidades que lo habitaban. Los logrados estudios sobre la luz y la atmósfera de Adrien Manglard (1695-1760), Claude-Joseph Vernet (1714-1789) y Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819) contribuyeron a que el paisaje pasara a primer plano en el siglo siguiente, allanando el camino para los artistas de la Escuela de Barbizon.