63 - Sir Joshua Reynolds (británico, 1723-1792) Retrato de Lady Fortescue, Anne Campbell, de medio cuerpo (hacia 1759-60) óleo sobre lienzo Sin enmarcar: 81 x 69 cm. (31 7/8 x 27 1/8 pulgadas) Con marco: 98,5 x 87 cm. (38 3/4 x 34 1/4 pulgadas) Posiblemente en poder de Colnaghi, Londres; posiblemente vendido por este; Christie’s, Londres, 4 de febrero de 1860, lote 62: «Retrato de una Lady Fortescue, con un vestido azul, apoyada en una mesa. Una hermosa obra de su primera etapa» (adquirida por «Ross» por 17 guineas); Subasta: Christie's, Londres, 21 de mayo de 1971, lote 4; donde la adquirió Kenneth Kendall; Vendido por este último; Heritage Auctions, Dallas, «De la herencia de Kenneth Kendall», 17 de mayo de 2011, lote 64011 (con el aval del profesor David Mannings); donde lo adquirió el actual propietario. Obra procedente de una distinguida colección privada del Reino Unido. Bibliografía: Posiblemente A. Graves y W. V. Cronin, *A History of the Works of Sir Joshua Reynolds*, Londres 1889, vol. I, p. 327. Lady Ann Fortescue (de soltera Campbell) era la esposa del segundo barón Matthew Fortescue (1719-1785), y la pareja residía en Castle Hill, Devon, desde 1752, donde han residido 17 generaciones de la familia Fortescue desde 1454, cuando Martin Fortescue, el hijo mayor de Sir John Fortescue, presidente del Tribunal Supremo y canciller de Enrique VI, se trasladó a la finca con su esposa, Elizabeth Denzell. Mannings desconocía la existencia de este cuadro cuando se publicó su catálogo en el año 2000. Sin embargo, en aquel momento sí señaló que Reynolds podría haber pintado otro retrato de Lady Fortescue entre 1757 y 1760, basándose en su «libreta de notas», donde anotaba sus citas. Solo en mayo de 1757 registró seis sesiones con Lady Fortescue (n.º de cat. 663).1 Este retrato reviste especial importancia, ya que la primera de estas representaciones era un retrato de cuerpo entero que se destruyó junto con un retrato de la pareja de la modelo, Lord Fortescue, en un incendio ocurrido en Castle Hill en 1934. Igualmente significativa es la apariencia de la modelo, cuya tez pálida refleja los característicos experimentos de Reynolds con los pigmentos. A diferencia de otras representaciones conocidas de Lady Fortescue, aquí ella mira directamente al espectador, con un fondo de drapeados de un rojo vibrante, y adornada con perlas, tejidos con ribetes dorados y botones enjoyados, lo que resalta su belleza y su estatus. Podríamos suponer que la variación en las representaciones de la retratada se deba a las peticiones del encargante, que podría haber sido su marido o, tal vez, la propia Lady Fortescue. La presente obra fue reconocida por el profesor David Mannings como una obra autógrafa de Sir Joshua Reynolds en enero de 2011. Referencias: 1 Prof. D. Mannings, Sir Joshua Reynolds. A Complete Catalogue of His Paintings, Yale University Press 2000, p. 200