35 - Matthijs Naiveu,

Matthijs Naiveu, holandés, 1647-1726- Interior con una joven sentada ante una rueca; óleo sobre tabla, firmado y con una fecha poco legible «M. NAIVEU f 1669[?]» (arriba a la derecha), 48,8 x 36,4 cm. Procedencia: Subasta anónima, Sotheby’s, Londres, 6 de abril de 1977, lote 98. En poder de Faustus Galleries, Londres, donde se adquirió el 26 de abril de 1977 (por 16 000 £). Colección privada, Reino Unido. Desde entonces, por sucesión. Nota: «Alumno de Abraham Toorenvliet (1620-1692) y, posteriormente, de 1667 a 1669, de Gerard Dou (1613-1675) en Leiden, Naiveu se desarrolló principalmente como pintor de género. También pintó temas religiosos y alegóricos al estilo de Dou. Sus retratos, poco habituales, están influenciados por la obra tardía de Caspar Netscher y se caracterizan por una cierta enfaticidad en los gestos. Sus colores variados, sus pinceladas animadas y sus composiciones vivaces distinguen la obra de Naiveu de la de Dou y Pieter van Slingelandt (1640-1691), a quien a menudo se solía atribuir su obra. Naiveu se convirtió en miembro del gremio de Leiden en 1671 y fue su presidente en 1677. Más tarde ese mismo año se trasladó a Ámsterdam. Se dice que visitó Italia en 1698. La presente obra debió de pintarse mientras Naiveu se encontraba en Leiden formándose con Gerard Dou. Aunque el tema recuerda ligeramente a Dou, el espíritu y el estilo de la obra muestran poca influencia de este último. Las pinceladas, aplicadas de forma casi esquemática, recuerdan más bien a la obra temprana de Naiveu, Toorenvliet; teniendo en cuenta que en la Leiden de la década de 1660 predominaba la técnica «refinada» de Dou, este pequeño cuadro resulta notablemente audaz y libre. También es bastante independiente de la escuela de Dou en cuanto a su espíritu. En lugar de seguir la convención de representar a las personas de forma minuciosa y algo recargada, Naiveu ha pintado a esta joven con simpatía y vitalidad. Por supuesto, había otros pintores en Leiden en aquella época que poseían la fuerza y la individualidad necesarias para desarrollarse independientemente de Dou. Es precisamente con los dos más importantes de ellos, Gabriel Metsu (1629-1667) y Jan Steen (1626-1675), con quienes Naiveu tiene algo en común. Aunque mucho más joven que tanto Steen como Metsu, Naiveu parece haber alcanzado la madurez artística a una edad sorprendentemente temprana. Uno de los pocos indicios que tenemos de la juventud del pintor cuando trabajó en el cuadro es la presencia de «pentimenti» (rastros de pintura en los que el artista cambió de opinión y que se aprecian ligeramente a medida que la pintura se vuelve transparente con el paso del tiempo). Por lo demás, la seguridad del trazo de Naiveu es notable.» (Faustus Galleries, Londres, nota del catálogo n.º 4393).