48-B - Antoine Rabany (francés, 1844-1919)

Antoine Rabany (francés, 1844-1919) La prometida Piedra volcánica. Alt. 51, An. 28, Prof. 22 cm. Procedencia: - taller de Antoine Rabany, Chambon-sur-Lac (Puy-de-Dôme), visible en una imagen estereoscópica reproducida por Bruno Montpied; - colección particular; - colección de Georges Ousset (1923-2003), librero de «La Bible d’or», en Toulouse, adquirida en la década de 1960; - por herencia, en Haute-Garonne. Bibliografía: Bruno Montpied, *Les Barbus Müller: leur énigmatique sculpteur enfin démasqué*, Ginebra, museo Barbier-Mueller, 2020, reproducido en las págs. 36-37, fig. 7. Un nuevo «Barbu Müller» certificado de Antoine Rabany, por Bruno Montpied Recordatorio para los neófitos: «Barbu Müller» es un apodo acuñado por el pintor Jean Dubuffet, en los inicios de su colección de arte bruto, en 1946, para referirse a unas esculturas de lava que, de vez en cuando, lucían barbas y de las que varias habían sido adquiridas por el coleccionista suizo Josef Müller. Cuantos más «Barbus Müller» nuevos salen a la venta, más se sacan de la sombra en la que estaban enterrados, y eso es algo positivo para la memoria de Antoine Rabany (1844-1919). El 7 de noviembre, en la casa de subastas Rouillac, se subastará un «Barbu» procedente, una vez más, del suroeste (al igual que en Primardéco, en Toulouse, el pasado mes de mayo). Y esta vez no lo calificaré de «atribuido a Antoine Rabany», ya que existe una prueba indudable de su pertenencia al grupo de unas cincuenta esculturas en roca volcánica obra de este campesino-soldado, apodado «el Zuavo», esculturas que se pueden ver en las fotografías sobre cristal que publiqué entre 2018 y 2021. A principios del siglo pasado (mucho antes de 1919) estaban expuestas en un jardín a las afueras del pueblo de Chambon-sur-Lac (63), probablemente expuestas —con fines comerciales— a la vista de los transeúntes que acudían a visitar el baptisterio románico (siglo X, uno de los edificios románicos más antiguos de Auvernia) situado justo encima. A pesar del testimonio de un visitante intrigado (Emile Roux-Parassac, el mismo que, sin quererlo, le dio a Facteur Cheval la idea de llamar a su monumento de la Drôme «el Palacio Ideal»), aún no se ha demostrado que ese trozo de terreno fuera su taller más que de forma intermitente. Tenía más bien el aspecto de un antepasado de los centros de jardinería… Los dos pares de fotografías estereoscópicas sobre cristal que he publicado muestran el jardín y la cabaña de Rabany, unas veces en plena primavera y otras en plena invierno. Es en esta última donde se aprecia el busto que saldrá a subasta en Rouillac el 7 de noviembre, prueba, si es que hace falta alguna, de que procede de las manos del «zouave». Hay que ofrecer una ampliación de la misma, de cuya falta de nitidez se pedirá disculpas, ya que su definición original distaba mucho de ser perfecta, además de que la foto se tomó desde una distancia considerable. Detalle ampliado del «Barbu Müller» perceptible en la mitad de un doble cliché de cristal del jardín de Antoine Rabany, en los años comprendidos entre 1900 y 1919; fotografía quizá de Albert Citerne, antiguo fondo Goldner, versión digital de los archivos de Bruno Montpied. Hay que compararlo con el Rabany de la subasta de Rouillac. Y, evidentemente, dado que las dos imágenes no tienen la misma iluminación, el mismo ángulo de visión ni la misma nitidez, quienes descubran estas dos fotos quizá duden… Sin embargo, tomémonos la molestia de detenernos en ellas. La barbilla, casi prognática, con labios gruesos, a modo de pliegues, se aprecia en ambas fotos. Los pechos redondeados —una característica que suele aparecer en los bustos de Rabany, y también en los «Barbus Müller» que aún no se le han atribuido por completo—, se aprecian en ambos bustos (destacamos de paso el gran tamaño, 50 cm, de la estatuilla vendida en Tours, lo que la convierte en una de las piezas más grandes de Rabany). En ambas fotografías (que delatan el cráneo subyacente en forma de «calavera»), la forma general de la cabeza parece similar, aunque un poco más alargada (pero esto puede deberse al ángulo de visión). La posición de este rostro, proyectado hacia delante —evidente al examinar con detalle la estatuilla a la venta—, también se adivina en la foto de Chambon-sur-Lac. Por último, también encontramos los mismos objetos dispuestos en forma de corona en la parte posterior del cráneo: ¿rosas? ¿O frutas? Esto resuena en otros «Barbus Müller», entre los que destaca uno en particular, publicado en el fascículo n.º 1 de *Art Brut* de 1947: aquel personaje femenino cuyo torso estaba esculpido hasta el pubis, rodeado de manzanas que tal vez simbolizaban la fertilidad. En conclusión, nos encontramos aquí ante una nueva escultura que puede atribuirse sin duda a Antoine Rabany, que ha regresado, tras numerosas vicisitudes, desde su jardín de Auvernia hasta Tours. Bruno Montpied 1 - En su momento resumí el resultado de mis descubrimientos en Bruno Montp