784 - SALVADOR DALÍ (1904–1989)

SALVADOR DALÍ (1904–1989) Carta autógrafa firmada «Salvador Dalí» y una carta dictada a su esposa Gala, con añadidos autógrafos, ilustrada con dibujos originales. [Del Monte, California, hacia 1941–1942]. Dirigida a Léonide MASSINE. 9 páginas en 8 hojas de formato cuarto (6 de 27,9 × 21,4 cm y 2 de 26,6 × 18,3 cm), en papel con membrete del Hotel Del Monte, Del Monte, California (marca de cinta adhesiva en el reverso de una hoja). Un conjunto excepcional de cartas ilustradas relativas a un proyecto de ballet con el coreógrafo Léonide Massine, que incluye aproximadamente quince dibujos y bocetos originales de Salvador Dalí. Tras su colaboración con el coreógrafo Léonide MASSINE en *Bacchanale* en 1939 (música de Wagner) y *Labyrinth* en 1941 (música de Schubert), ambas obras representadas en la Ópera Metropolitana de Nueva York, Salvador Dalí concibió un nuevo proyecto de ballet, titulado inicialmente *Sacrifice*, luego *El Sueño de Felipe II*, inspirado en el célebre cuadro de El Greco, y posteriormente *Mysteria*. El proyecto nunca llegó a realizarse. En una página, en la que destaca una gran firma en tinta china que reza «Salvador Dalí», el artista ha dibujado una gran composición grupal en tinta china, totalmente realzada con acuarela, en la que aparecen doce bailarinas. El dibujo va acompañado de anotaciones autógrafas: «3 sur une marche», «3 debu», «3 a jenoux», «3 assisses» [tres en un escalón, tres de pie, tres de rodillas, tres sentadas]. A un lado aparece una bailarina representada como una mujer-flor, con flores adornándole la cabeza y un ramo en cada mano. Otro dibujo en tinta china muestra la disposición detallada del tocado. En la parte inferior de la página, otra composición en tinta, realzada con toques de acuarela, representa a las bailarinas en movimiento, acompañada del comentario autógrafo de Dalí: «minueto en el que cada muchacha realiza gestos individuales: una dramática, otra suave, otra lánguida, otra rígida por la catalepsia; este minueto ocupa todo el espacio del escenario» [Un minueto en el que cada muchacha realiza gestos individuales: una dramática, otra suave, otra lánguida, otra rígida por la catalepsia — este minueto ocupa todo el escenario.] En la parte superior de la página, Gala ha escrito: «Querido Massine: Aquí tienes las ideas coreográficas para el ballet; espero que puedas leer fácilmente su letra, pues los propios dibujos ya explican bien su idea. Tu Gala Dalí» [Querido Massine: Aquí tienes las ideas coreográficas para el ballet. Espero que pueda leer fácilmente su letra, ya que los propios dibujos ya explican bastante bien su idea. Atentamente, Gala Dalí.] Una segunda hoja contiene una carta autógrafa firmada por Dalí, escrita a lápiz (2 páginas), con dos grandes firmas en tinta china: «Salvador Dalí» y «Salvador». En cuatro puntos numerados, Dalí explica la secuencia de «la dance des jeunes filles» [la danza de las jóvenes], ilustrada con seis pequeños bocetos a lápiz y una nota enmarcada «pour l’Innocent» [para el Inocente], a partir de la cual Massine podría «faire une création sensationnelle» [crear algo sensacional]. Otra carta, dictada a Gala, se extiende a lo largo de seis hojas numeradas y lleva por título «Correographie pour le ballet Mysteria: danse de l’Innocent» [Coreografía para el ballet Mysteria: Danza del Inocente]. En esta carta, Dalí anuncia que ha terminado el telón final, que debe aparecer en el último momento de la «apothéose celeste» [apoteosis celestial], inmediatamente después del milagro, poniendo fin a la representación. Escribe: «fini le rideau final qui doit apparaitre au dernier moment de l’“apothéose celeste”, juste après le miracle et après quoi le spectacle se termine. El telón es, con diferencia, lo más bello y sobrecogedor que he hecho hasta la fecha: ¡está en el espíritu y la categoría de la transfiguración de Rafael!». [...terminé el telón final, que debe aparecer en el último momento de la «apoteosis celestial», inmediatamente después del milagro, tras lo cual la representación llega a su fin. El telón es, con diferencia, lo más bello y sobrecogedor que he creado hasta la fecha: ¡está en el espíritu y la categoría de la «Transfiguración» de Rafael!] A continuación, Dalí describe, en siete secciones numeradas, «la danza del Inocente y su mujer», ilustrando la secuencia con cuatro dibujos a tinta china acompañados de anotaciones autógrafas. En la primera sección, representa al Inocente bailando sobre una «tarine en bois (estrade)» [plataforma de madera]. En la segunda sección, Gala describe la llegada de la esposa del Inocente: «Su esposa llega llevando como un objeto precioso el gran paraguas cerrado, el cual él abre y clava en un agujero practicado en medio de la tarime de madera (estrada)». Inmediatamente, el Inocente, al compás de la música lenta y reticente, comienza con gran precaución y misterio a