54 - Jan van der Heyden | Adriaen van de Velde

Jan van der Heyden | Adriaen van de Velde (holandés, 1737-1712) | (holandés, 1636-1672) Paisaje fluvial con un castillo fortificado y un puente óleo sobre tabla con bastidor 28 3/8 x 23 pulgadas (72,1 x 58,4 cm) Pieza procedente del patrimonio del embajador J. William Middendorf II, Rhode Island Esta obra se encuentra en Filadelfia. Enmarcada: 36 3/4 x 31 1/2 x 2 5/8 pulgadas Póngase en contacto con Fineart@freemansauction.com para obtener un informe detallado del estado de la obra. Procedencia: Jean-Baptiste-Pierre Lebrun (1748-1813), París. Lebrun, París, subasta del 20 de marzo de 1810, lote 161. Pierre-Joseph Lafontaine (1758-1835), París, adquirido en la subasta anterior. Por quien, presumiblemente, fue vendida a (o comprada en nombre de) Johan Gijsberg, barón Verstolk van Soelen (1776-1845), La Haya, hacia 1836. De quien fue adquirida en bloque, junto con su colección, en 1849 por un consorcio (véase la nota más abajo) y conservada por Humphrey Mildmay (1794-1853). Henry Bingham Mildmay (1828-1905), Londres, legada por el anterior. (Posiblemente) Pierre Landry, París. Colección privada, adquirida por el abuelo del propietario. Christie’s, Londres, subasta del 9 de julio de 2003, lote 52. Bibliografía: John Smith, A Catalogue Raisonné of The Works Of The Most Eminent Dutch, Flemish, And French Painters, vol. V, Londres, 1834, p. 397, n.º 93. (Posiblemente) Gustav Friedrich Waagen, *Galerías y gabinetes de arte en Gran Bretaña*, Londres, 1857, p. 342. Cornelis Hofstede de Groot, Catálogo razonado de las obras de los pintores holandeses más destacados del siglo XVII, vol. VIII, Londres, 1927, p. 372, n.º 141. Helga Wagner, Jan van der Heyden, Ámsterdam, 1971, p. 105, n.º 172. Grabado: ?Jean-Baptiste-Pierre Le Brun, Recueil de gravures au trait, etc., París, 1809, n.º 161 (para el catálogo de su subasta de 1810). Nota sobre el lote: La presente obra cuenta con una procedencia distinguida, que comienza con el marchante y subastador francés Jean-Baptiste-Pierre Lebrun, antes de pasar a formar parte de la notable colección de la familia Mildmay, conocida por su interés de larga data en la pintura de los antiguos maestros a través de sus vínculos con la familia Baring. La obra se conservó tras la subasta de gran parte de la colección Mildmay en Christie’s en 1893 y reapareció posteriormente en Christie’s en 2003. Jan van der Heyden fue uno de los primeros pintores holandeses en especializarse en paisajes urbanos y temas arquitectónicos, creando vistas de Ámsterdam y otras ciudades holandesas, flamencas y alemanas, así como casas de campo y composiciones arquitectónicas imaginarias. Aunque sus pinturas suelen representar lugares reconocibles, con frecuencia alteraba los detalles arquitectónicos y reorganizaba los escenarios para lograr composiciones cuidadosamente equilibradas. Su objetivo iba más allá de la precisión topográfica para alcanzar la creación de una visión idealizada y armoniosa del entorno construido. Las pinturas arquitectónicas de Van der Heyden se distinguen por su nítido detalle y su sutil juego de luces y sombras, cualidades evidentes en la presente obra. La meticulosa representación del ladrillo y de los elementos arquitectónicos de la torre ejemplifica su precisión y maestría técnica. Los personajes de sus pinturas solían ser aportados por un colaborador, sobre todo Adriaen van de Velde, cuyas figuras llenas de vida complementaban los escenarios representados con precisión por van der Heyden. Otro ejemplo destacado de su exitosa colaboración es *La Dam y el Damrak* (h. 1663, Museo Fogg). Helga Wagner, en su catálogo razonado de 1971 sobre la obra de Jan van der Heyden, señaló que el presente cuadro se conservó en el Museo de Düsseldorf durante la Segunda Guerra Mundial antes de ser restituido al Gobierno neerlandés. Sin embargo, ni los Archivos Nacionales de los Países Bajos ni los registros del Museo de Düsseldorf documentan la presencia de la obra. La única obra de van der Heyden identificada en estos registros es la Vista de Nijenrode, que actualmente se encuentra en la Stichting Nederlands Kunstbezit, en La Haya. Por lo tanto, parece que Wagner confundió la procedencia de ese cuadro con la de la presente obra, por lo que dicha información debe considerarse errónea.