5 - Johann Georg PLATZER (1704-1761)

Johann Georg PLATZER (1704-1761) Thalestris, reina de las amazonas, recibida por Alejandro Magno Óleo sobre cobre Firmado en la parte inferior izquierda «J. G. Platzer» Dimensiones: 66 × 94 cm Procedencia: París, 3 rue Chaptal, colección de Etienne Edmond Martin (1825-1906), barón de Beurnonville; París, su subasta, Pillet, 9-16 de mayo de 1881, lote 417; París, Palais Galliera, maestro Etienne Ader, 20 de junio de 1961, lote 79. Ficha: Johann Georg Platzer nació en el Tirol en 1704. Se formó en pintura con su suegro, Josef Anton Kessler, y posteriormente con su tío Cristof Platzer, pintor de la corte de Passau. En 1726, se matriculó en la Academia Imperial de Viena bajo la dirección de Jacob van Schuppen (1670-1751). A principios de la década de 1720, conoció al diplomático silesio Albrecht von Sebisch (1685-1748), quien le compró un conjunto de catorce cuadros, entre ellos uno que representaba a Alejandro y Talestris, para su colección de arte de Breslau. Este éxito precoz consolidó de inmediato su reputación y su seguridad económica. Entre 1730 y 1740, Platzer se encontraba en la cúspide de su ascenso social y en pleno apogeo de su etapa más próspera y productiva; sin duda, fue en esos años cuando pintó esta espectacular composición que representa a Talestris, reina de las amazonas, recibida por Alejandro Magno. Durante esa década se impone como el mayor pintor de historia profana y de escenas de conversación de la capital imperial, antes de que una enfermedad neurológica comenzara a afectarle, lo que le obligó a abandonar Viena en 1739. Sus obras gozaban de gran éxito y eran aún más codiciadas por el hecho de que trabajaba de forma totalmente solitaria, sin ayudantes ni compañeros de taller, tal y como revelan los archivos de la Academia Imperial de Viena. Cada cuadro le exigía un trabajo minucioso y una inversión de tiempo considerable para mantener su famoso acabado liso y vitrificado, tal y como atestigua nuestra obra. Este hermoso grabado en cobre representa el encuentro entre Talestris, reina de las amazonas, y Alejandro Magno en Hircania, en el año 330 a. C. El relato más completo de este episodio es el de Quinto Curcio, del siglo I. Al enterarse de que Alejandro estaba llevando a cabo una campaña cerca de su reino, la reina le pidió audiencia. Alejandro recibe a Talestris y a su escolta de trescientas guerreras y le pregunta por el motivo de su visita. Ella le explica entonces que ha venido con la intención de concebir un hijo con él. El hijo fruto de tal unión sería, según ella, un digno heredero para sus imperios. Si el niño fuera de sexo femenino, se lo quedaría; si fuera del otro sexo, se lo devolvería a su padre. Alejandro aceptó la propuesta de Talestris y permaneció con ella durante trece días; después, ella regresó a su país. (Quinto Curcio, Historias, Libro VI, V). Este episodio ya fue cuestionado, evidentemente, en el siglo I, sobre todo por Arriano y Plutarco, pero la falta de veracidad histórica no ha impedido que numerosos artistas se hayan inspirado en él. Para Platzer, las representaciones de la vida de Alejandro constituyen una metáfora del absolutismo imperial de Carlos de Habsburgo, conocido como Carlos VI (1685-1740). Además, y sobre todo, son una ocasión para demostrar la amplitud de su maestría al componer, con una precisión microscópica, escenas espectaculares en un formato de pintura de gabinete. Platzer ilustra el momento en que Alejandro recibe a Talestris, quien le expone el motivo de su visita. Alejandro se encuentra frente a su tienda, rodeado de su séquito, mientras que en primer plano hay armas y piezas de armadura esparcidas. Ella se mantiene con seguridad en el centro de la composición, seguida de su escolta de guerreras, que se agolpan detrás de ella y se extienden hasta el fondo de la composición. La densidad de la escena, su profundidad, la profusión de detalles y de personajes, todos ellos individualizados con expresiones variadas, constituyen una proeza característica del estilo de Platzer. Esta técnica microscópica y su acabado liso sitúan al artista en la gran tradición de la pintura de Amberes del siglo XVII, representada por Frans Francken II, Jan Brueghel el Viejo y David Teniers el Joven. Asimismo, la acumulación decorativa, los cuerpos masculinos atléticos con poses sinuosas y las mujeres lascivas que aparecen en esta composición dan testimonio de su interés por el manierismo, lo que le valió el apodo de «Goltzius austriaco» , liberándole así de la etiqueta reduccionista de pintor rococó (Delikatesse der Malerei: Meisterwerke von Johann Georg Platzer Graz, catálogo de exposición, Graz, Alte Galerie am Landesmuseum Joanneum, 2007, p. 12). Por otra parte, según Michael Krapf, autor de la monografía dedicada al artista, Platzer, con este tipo de composiciones, desempeña el papel histórico de puente dentro del barroco austriaco: hace suyas la teatralidad y las perspectivas de ángulos espectaculares de los Bibiena, así como las lecciones