188 - Escuela francesa de principios del siglo XVII, círculo de Daniel Dumonstier (París, 1574-1646)

Escuela francesa de principios del siglo XVII, círculo de Daniel Dumonstier (París, 1574-1646) Presunto retrato del poeta François de Malherbe (1555-1628) Óleo sobre lienzo 56,5 x 45 cm. En el reverso, inscripciones manuscritas con rotulador negro, probablemente del siglo XXI, tachadas: François de Malherbe (hacia 1555-1628) Efigie muy rara de este gran poeta francés, cuya obra marca una etapa decisiva en la configuración del clasicismo literario. Conocemos sus rasgos faciales tanto por un retrato pintado, anónimo, conservado en Caen (Museo de Bellas Artes, inv. OD.16), como por un retrato de Daniel Dumonstier, grabado por Lucas Vosterman (1595-1675), publicado en la edición original de las «Œuvres» (París, Chappelain, 1630), cuyo boceto preparatorio de Vosterman se conserva en Chantilly (Museo Condé, inv. DE PD 539), así como por un dibujo de Nicolas Laigneau (colección privada, subasta Rieunier - de Muizon, Hôtel Drouot, 7 de diciembre de 2015, lote 46). Nacido en Caen, en una Francia aún profundamente marcada por las guerras de religión, François de Malherbe (hacia 1555-1628) se desarrolló en un contexto de reafirmación de la autoridad monárquica y de búsqueda de un orden político y cultural duradero. Tras una primera carrera literaria relativamente discreta, se estableció en París y entró al servicio de Enrique IV, y posteriormente de Luis XIII, convirtiéndose en una figura reconocida de la vida intelectual de la corte. Su importancia radica menos en la abundancia de su producción que en su papel en la reforma de la lengua poética. A finales del siglo XVI, mientras que la Pléyade, y en particular Ronsard, había dado prioridad al enriquecimiento del francés mediante la imitación de los modelos antiguos y la innovación léxica, Malherbe defiende una poesía basada en el rigor formal, la precisión del vocabulario, la corrección gramatical y el dominio del ritmo. De este modo, somete la inspiración a un exigente trabajo de composición y depuración estilística. Esta concepción, transmitida sobre todo por su discípulo Claude Favre de Vaugelas y difundida por la tradición crítica, contribuye a sentar las bases del ideal clásico de claridad, mesura y regularidad. Sus poemas, entre los que se encuentran Las lágrimas de San Pedro (1587), las odas políticas y las composiciones fúnebres, dan testimonio de esta búsqueda de equilibrio entre la expresión personal, la elocuencia y la disciplina formal. Su famoso homenaje a Du Périer, compuesto tras la muerte de la hija de este, ilustra su capacidad para inscribir el dolor individual en una meditación moral y universal. Aunque su poesía suele estar ligada a las circunstancias de la vida cortesana, su influencia en las generaciones posteriores, especialmente en Boileau, fue considerable. Malherbe se presenta así menos como un innovador temático que como un reformador de la escritura: al convertir la lengua poética en un instrumento sometido a reglas precisas, contribuye a establecer los principios que dominarán la literatura francesa del siglo XVII.