811 - Bela Belavary, desnudo femenino recostado bajo una lila en flor, desnudo en un prado verde, hacia 1900

Bela Belavary, desnudo femenino recostado bajo una lila en flor, desnudo en un prado verde, hacia 1900 Óleo sobre lienzo, montado sobre cartulina, firmado en la parte inferior derecha, hacia 1900; en el reverso, restos de una etiqueta de papel azul de la empresa vienesa Franz Kehle & Co., así como inscripciones a tiza. Desnudo femenino recostado de cuerpo entero en un prado verde, con el brazo derecho levantado por encima de la cabeza y extendido hacia las panículas violetas y blancas de un arbusto de lilas en flor; la cabeza, con largos rizos castaño oscuro echados hacia atrás. Tonos de piel cálidos y rosados; el prado, en vivos tonos verdes sombreados con tramas. Estado acorde con su antigüedad: retoques, pliegues y marcas de presión con pérdida de pintura. Imagen: 25 x 37,5 cm (alto x ancho), en un marco dorado con friso en forma de lanceta; el marco presenta golpes y tiene un ancho de 2 cm. El desnudo femenino recostado al aire libre pertenece a los temas pictóricos que, en el siglo XIX, se liberaron de sus vínculos con los temas mitológicos y religiosos. Desde el Renacimiento, el estudio del desnudo a partir de un modelo había servido para el estudio de la anatomía y las proporciones en los talleres y las academias; en el siglo XIX, el término «desnudo» pasó a ser un concepto propio de la pintura de retratos y de género. Con Manet, Renoir y Degas, las personas en situaciones cotidianas y al aire libre entraron en el cuadro, y la combinación de una figura desnuda y un paisaje primaveral se inscribe en esta tradición pictórica al aire libre de alrededor de 1900. La lila (Syringa vulgaris) florece de abril a mayo en tonos que van del violeta azulado y rojizo hasta el blanco; en 1560, el enviado imperial Ogier Ghislain de Busbecq la trajo de Constantinopla a Viena, y a partir de mediados del siglo XIX, los cultivares híbridos la convirtieron en un arbusto muy extendido en los jardines. Descripción en alemán Bela Belavary, Desnudo femenino recostado bajo una lila en flor, Desnudo femenino en un prado verde, hacia 1900 Óleo sobre lienzo, montado sobre cartón, firmado en la parte inferior derecha, hacia 1900; en el reverso, restos de una etiqueta adhesiva azul de la empresa vienesa Franz Kehle & Co., así como inscripciones a tiza. Desnudo femenino recostado de cuerpo entero en un prado verde, con el brazo derecho levantado por encima de la cabeza y extendido hacia las umbelas de flores violetas y blancas de un arbusto de lila en flor; la cabeza, con una larga melena de rizos castaños oscuros, echada hacia atrás. Tono de piel cálido y rosado; el prado, en vivos tonos verdes punteados. Estado acorde con su antigüedad: retoques, pliegues y marcas de presión con pérdida de color. Dimensiones de la imagen: 25 x 37,5 cm (alto x ancho), en moldura dorada con friso de lancetas; el marco presenta golpes y tiene un ancho de 2 cm. El desnudo femenino recostado al aire libre es uno de los temas pictóricos que, en el siglo XIX, se liberó de la vinculación con motivos mitológicos y religiosos. Desde el Renacimiento, el estudio del desnudo con modelo en talleres y academias sirvió para el estudio de la anatomía y las proporciones; en el siglo XIX, el concepto de «desnudo» se convirtió en un término académico de la pintura de retratos y de género. Con Manet, Renoir y Degas, la figura humana en situaciones cotidianas y al aire libre pasó a ocupar un lugar destacado en la pintura, y la combinación de la figura desnuda y el paisaje primaveral se inscribe en esta tradición pictórica al aire libre de alrededor de 1900. La lila (Syringa vulgaris) florece de abril a mayo en tonos que van del azul y el rojo violáceo hasta el blanco; en 1560, el embajador imperial Ogier Ghislain de Busbecq la trajo de Constantinopla a Viena, y desde mediados del siglo XIX, los cruces híbridos la convirtieron en un arbusto de jardín muy extendido.