783 - Benjamin Orth, dos estudios de paisaje, paisaje del lago de Starnberg, molino de agua en un arroyo de montaña

Benjamin Orth, dos estudios de paisaje, paisaje del lago de Starnberg, molino de agua en un arroyo de montaña (1803, Karlsruhe – 1875, Karlsruhe), dos pinturas, óleo sobre lienzo montado sobre cartón, 1) paisaje del lago de Starnberg, firmado en la parte inferior izquierda «B. Orth», firmado «B. Orth» e inscrito «Landschaftsstudie» en el reverso, parcialmente desgastado; a la izquierda, un gran árbol de hoja caduca con una figura sentada junto al tronco; detrás, el campanario de una iglesia entre árboles y ganado en el prado; vista del lago hacia la orilla lejana y una cordillera bajo un cielo amarillento; necesita restauración, craquelado, retoques, pérdidas; imagen: 16,5 x 23,5 cm (alto x ancho), 2) paisaje de montaña, firmado y con inscripción en el reverso, parcialmente desgastado; a la izquierda, un molino de agua en la ladera; delante de él, un puente de madera con figuras junto al arroyo de montaña con cascada; a la derecha, una cabaña de madera con valla; detrás de ella, una alta ladera montañosa; necesita restauración; craquelado, retoques, pérdidas; imagen de 16,5 x 23,5 cm (alto x ancho) Benjamin Heinrich Orth nació en Karlsruhe en 1803, procedía de una familia de artistas, estudió en la Academia de Múnich y trabajó en Maguncia desde 1833 hasta su muerte en 1875. Es conocido sobre todo como retratista y pintor de figuras del estilo Biedermeier; los museos de Karlsruhe y Maguncia conservan obras suyas. El paisaje lacustre es probablemente el estudio para su cuadro «Paisaje romántico de los Prealpes con vista al lago de Starnberg», fechado en 1868, con el que coincide en composición y figuración. Los pintores paisajistas del siglo XIX realizaban este tipo de estudios al óleo en formatos pequeños frente al motivo para captar directamente la luz y la naturaleza, y los utilizaban en el taller como modelos para los cuadros definitivos. Por lo general, se realizaban sobre papel o lienzo que posteriormente se montaba sobre cartón, a menudo no llevaban firma y rara vez se exponían en vida de los artistas. Descripción en alemán Benjamin Orth, Dos estudios paisajísticos, Paisaje lacustre en el lago de Starnberg, Molino de agua junto al torrente (1803 Karlsruhe – 1875 Karlsruhe), dos pinturas, óleo sobre lienzo montado en cartón, 1) Paisaje lacustre en el lago de Starnberg, firmado en la parte inferior izquierda «B. Orth», firmado en el reverso «B. Orth.» y con la inscripción «Estudio de paisaje», parcialmente borrada; a la izquierda, un gran árbol de hoja caduca con figuras sentadas junto al tronco; detrás, el campanario de una iglesia entre los árboles y ganado en el prado, vista sobre el lago hacia la orilla lejana y una cadena montañosa bajo un cielo amarillento; necesita restauración; craquelado, retoques, faltas de material; dimensiones de la representación: 16,5 x 23,5 cm (alto x ancho), 2) Paisaje de montaña, firmado y titulado en el reverso, parcialmente desgastado; a la izquierda, un molino de agua en la ladera; delante, un puente de madera con figuras sobre el torrente con cascada; a la derecha, una cabaña de madera con valla; detrás, una alta ladera de montaña; necesita restauración, craquelado, retoques, partes faltantes, dimensiones de la obra: 16,5 x 23,5 cm (alto x ancho) Benjamin Heinrich Orth nació en 1803 en Karlsruhe, procedía de una familia de artistas, estudió en la Academia de Múnich y ejerció su actividad en Maguncia desde 1833 hasta su muerte en 1875. Es conocido sobre todo como retratista y pintor figurativo del Biedermeier; Los museos de Karlsruhe y Maguncia conservan obras suyas. Este paisaje lacustre es probablemente el estudio para su cuadro fechado en 1868 «Paisaje romántico de los Prealpes con vista al lago de Starnberg», con el que coincide en composición y elementos decorativos. Los pintores paisajistas del siglo XIX pintaban este tipo de estudios al óleo en formatos pequeños frente al motivo, para captar directamente la luz y la naturaleza, y los utilizaban en el taller como modelo para los cuadros definitivos. Por lo general, se realizaban sobre papel o lienzo —que posteriormente se montaba sobre cartón—, a menudo no llevaban firma y apenas se exponían en vida del artista.