41 - LANCERAY Eugène (1875-1946)

LANCERAY Eugène (1875-1946) Una agradable velada en Angora, 1922 Tempera y acuarela sobre papel Firmado, localizado y fechado «1922» en la parte inferior izquierda 34 × 50,3 cm Procedencia: colección particular, París. Subasta en Eve, París, 21/12/2007. Lote 161. La obra se incluirá en el catálogo razonado del artista elaborado por el experto y autor del libro «Eugène Lanceray. Cáucaso» (ed. Slovo, 2019), Pavel Pavlinov. En los años 1920-1930, el Cáucaso se convirtió para Eugène Lanceray en un inmenso laboratorio creativo. El artista realizó más de veinte expediciones a Georgia, Armenia, Azerbaiyán y Daguestán; viajó por invitación de instituciones públicas y culturales, trabajó como colaborador del Museo Etnográfico y del Instituto Histórico y Arqueológico del Cáucaso y, a partir de 1922, impartió clases en la Academia de Bellas Artes de Georgia. Un viaje a Turquía, realizado durante el verano de 1922, ocupa un lugar especial en esta epopeya oriental. Fue por invitación de S. I. Aralov, representante plenipotenciario soviético ante la Gran Asamblea Nacional turca, que Lanceray se desplazó a Ankara —entonces llamada Angora—, capital de la Turquía nacional de Mustafa Kemal Atatürk. Más tarde, mientras preparaba una obra sobre ese viaje, el artista destacó expresamente que fueron precisamente las condiciones que se le habían ofrecido en Angora las que le permitieron «dedicarse con pasión a su trabajo artístico». El viaje resultó estar lejos de ser tranquilo. Lanceray realizó la travesía por mar desde Batumi hasta İnebolu; el barco de vapor fue atacado por una escuadra griega. Ya de regreso, en el puerto de montaña de Ilgaz, la diligencia postal en la que viajaba el artista fue asaltada por bandidos. Estas aventuras, sin embargo, no hicieron más que reforzar su atención hacia el mundo que le rodeaba. Las notas de Lanceray sobre Angora son especialmente elocuentes allí donde la observación histórica da paso a una impresión casi pictórica. En su diario íntimo encontramos motivos que se hacen eco de la obra expuesta: la ciudad al atardecer, sumida en la oscuridad, las luces dispersas y los transeúntes con linternas en la mano: «En este país tranquilo, en esta ciudad tranquila, el crepúsculo está impregnado de un encanto especial. Deambulo por las sinuosas y aún poco familiares calles de los barrios antiguos. La oscuridad se hace densa rápidamente, pero aún no se ven luces: no hay farolas (solo las hay en el centro, en dos o tres calles), y los habitantes no tienen prisa por encender sus lámparas, sino que «disfrutan del crepúsculo». No se oye ni charla, ni cantos, ni pasos de transeúntes. /…/ Pero he aquí que ya es de noche del todo y, una tras otra, se encienden las luces en las ventanas /.../ Es aquí, en estos salones de té, estos «chai-khana», donde a esta hora de la tarde se reúnen con paso lento sus clientes habituales; personas distinguidas, a veces ya vestidas para la noche —con largas camisas que les llegan hasta los talones, sobre las que llevan una chaqueta o un abrigo, calzadas con zapatos y con una linterna en la mano. » Sus dibujos de viaje conservan su importancia no solo como obras de arte, sino también como un documento visual singular de aquella época. Lanceray trabajaba con una intensidad excepcional. Durante el verano de 1922, creó más de 150 obras. Gran parte de ellas se presentó ya en otoño de ese mismo año en una exposición dedicada a su obra en Petrogrado. El crítico de arte Éric Gollerbach escribió sobre esta exposición en un periódico: «Una parte de estas acuarelas se quedó en Moscú (adquiridas por el Gobierno), pero lo que se expone en las salas de la Sociedad para el Fomento de las Artes constituye también un rico material etnográfico y artístico. Bajo el cielo gris de San Petersburgo, en la penumbra de un día de noviembre, el lejano Sur se alza de repente ante nosotros, y se siente su aliento tórrido. Mezquitas, pueblos, dachas, las ruinas de murallas bizantinas, un antiguo cementerio, cipreses —y por encima de todo ello— un cielo azul y límpido, el sol, el silencio. También se ven diversos tipos de habitantes de Angora». Pronto surgió el proyecto de publicar una serie de veinte autolitografías en color, y en 1925 apareció en Leningrado el libro «El verano en Angora. Dibujos y notas extraídos del diario de viaje por Anatolia durante el verano de 1922», uno de los testimonios más completos de la etapa oriental de la creación del artista. [ Agradecemos al Dr. Pavel Pavlinov y a la Dra. Olga Pavlinova Lanceray su ayuda en la autenticación de la