20 - Un magnífico recipiente para pinceles chino tallado en bambú, dedicado a «Magu», de principios a mediados de la dinastía Qing, exquisitamente tallado con la técnica «liu qing», que conserva parcialmente la corteza del bambú, para representar a la inmortal Magu, ataviada con una túnica voluminosa y sosteniendo una ramita de lingzhi y una cesta de flores, con la inscripción y la firma «Zhongyin Banshan» en el reverso; 10 cm de alto x 4,5 cm de ancho. Procedencia: Propiedad de un caballero. Este recipiente para pinceles de bambú, tallado y firmado como «Zhongyin Banshan» por Li Banshan, constituye un ejemplo importante entre las muy pocas obras existentes que llevan esta firma. Se cree que el artista desarrolló su actividad en la región de Hubei (actual zona de Wuhan) durante la primera mitad de la dinastía Qing. Su obra conservada es extremadamente escasa; sin embargo, las obras conocidas muestran sistemáticamente una elegancia refinada, combinando la sensibilidad de los literatos con una técnica de tallado consumada.El presente recipiente para pinceles está tallado en bambú utilizando la característica técnica liuqing yangwen (que conserva la corteza verde). En lugar de retirar la epidermis del bambú, el artesano conserva selectivamente la superficie y la recorta para crear un sutil contraste entre el diseño y el fondo. Esto se ve realzado aún más por un tallado en relieve extremadamente superficial, lo que da como resultado una composición de notable claridad y profundidad visual en capas. La ejecución es excepcionalmente delicada, acercándose al ideal descrito como «sin rastro al tacto», y refleja la transición general del tallado en bambú a principios del periodo Qing, desde la artesanía hacia una estética más orientada a los literatos.Entre los ejemplos comparables se encuentra un reposamuñecas de bambú tallado con ramas de bambú, firmado por Zhongyin Banshan, que forma parte de la colección del Museo Nacional del Palacio (n.º de acceso Li 991-7-23/Gugong diao 46/Yuan 2012), que anteriormente formaba parte de la colección imperial Qing y que figuraba en el almacén de antigüedades de la Ciudad Prohibida cuando Puyi abandonó el palacio. Véase *National Palace Museum Monthly*, n.º 418 (enero de 2018), pp. 70-78. Véase también otra obra relacionada: un portalápices de boj tallado con ciruelos y que lleva la firma de Li Banshan, en el Museo de Arte de la Universidad China de Hong Kong (n.º de inventario 1976.0004). Origen del lote: este recipiente para pinceles de la dinastía Qing, de principios a mediados de la misma, tallado en bambú por Li Banshan con la firma «Zhongyin Banshan», procede de la colección privada de un caballero. Se trata de un importante ejemplo conocido entre los objetos firmados de este tipo que se conservan. El autor, de apellido Li,se llama Banshan, su nombre de cortesía es Zhongyin y sus seudónimos son Zhuchuang y Woyun; desarrolló su actividad aproximadamente desde principios hasta mediados de la dinastía Qing y fue un maestro del tallado en bambú de la región de E, en Hubei (hoy en día, la zona de Wuhan). Sus obras que han llegado hasta nosotros son escasas, pero todas ellas destilan una atmósfera elegante y combinan el gusto literario con una técnica de tallado magistral,lo que las hace especialmente valiosas. Esta pieza está tallada en bambú, utilizando la técnica típica de «textura en relieve con la corteza verde conservada». El autor no retira la corteza verde del bambú, sino que la deja según la forma natural del bambú, lo que crea un contraste de color entre los motivos decorativos y el fondo,y, complementado con un relieve muy superficial, presenta un efecto visual de claras capas. Su técnica con el cuchillo es tan delicada que «al palparla no se nota ni el más mínimo rastro»,lo que pone de manifiesto la evolución estética del tallado en bambú a principios de la dinastía Qing, que pasó de ser una técnica artesanal a adoptar un carácter literario. Véase el «reposabrazos de bambú tallado con motivos de ramas» de Zhong Yin Hanshan (Li 991-7-23 / Gu Diao 46 / Yuan 2012), conservado en el Museo Nacional del Palacio de Taipéi,que forma parte de las antiguas colecciones del Palacio Qing, fue recogido por Puyi al abandonar el palacio y guardado en la Sala de Antigüedades del Palacio Nacional, y se publicó en el número 418 de la revista *Monthly Journal of Palace National Museum Cultural Relics*, pp. 70-78; así como el portaplumas con motivos de flores de ciruelo tallado en madera de boj, firmado por Li Hanshan (1976.0004), que forma parte de la colección del Museo de Patrimonio Cultural de la Universidad China de Hong Kong.

Un magnífico recipiente para pinceles chino tallado en bambú, dedicado a «Magu», de principios a mediados de la dinastía Qing, exquisitamente tallado con la técnica «liu qing», que conserva parcialmente la corteza del bambú, para representar a la inmortal Magu, ataviada con una túnica voluminosa y sosteniendo una ramita de lingzhi y una cesta de flores, con la inscripción y la firma «Zhongyin Banshan» en el reverso; 10 cm de alto x 4,5 cm de ancho. Procedencia: Propiedad de un caballero. Este recipiente para pinceles de bambú, tallado y firmado como «Zhongyin Banshan» por Li Banshan, constituye un ejemplo importante entre las muy pocas obras existentes que llevan esta firma. Se cree que el artista desarrolló su actividad en la región de Hubei (actual zona de Wuhan) durante la primera mitad de la dinastía Qing. Su obra conservada es extremadamente escasa; sin embargo, las obras conocidas muestran sistemáticamente una elegancia refinada, combinando la sensibilidad de los literatos con una técnica de tallado consumada.El presente recipiente para pinceles está tallado en bambú utilizando la característica técnica liuqing yangwen (que conserva la corteza verde). En lugar de retirar la epidermis del bambú, el artesano conserva selectivamente la superficie y la recorta para crear un sutil contraste entre el diseño y el fondo. Esto se ve realzado aún más por un tallado en relieve extremadamente superficial, lo que da como resultado una composición de notable claridad y profundidad visual en capas. La ejecución es excepcionalmente delicada, acercándose al ideal descrito como «sin rastro al tacto», y refleja la transición general del tallado en bambú a principios del periodo Qing, desde la artesanía hacia una estética más orientada a los literatos.Entre los ejemplos comparables se encuentra un reposamuñecas de bambú tallado con ramas de bambú, firmado por Zhongyin Banshan, que forma parte de la colección del Museo Nacional del Palacio (n.º de acceso Li 991-7-23/Gugong diao 46/Yuan 2012), que anteriormente formaba parte de la colección imperial Qing y que figuraba en el almacén de antigüedades de la Ciudad Prohibida cuando Puyi abandonó el palacio. Véase *National Palace Museum Monthly*, n.º 418 (enero de 2018), pp. 70-78. Véase también otra obra relacionada: un portalápices de boj tallado con ciruelos y que lleva la firma de Li Banshan, en el Museo de Arte de la Universidad China de Hong Kong (n.º de inventario 1976.0004). Origen del lote: este recipiente para pinceles de la dinastía Qing, de principios a mediados de la misma, tallado en bambú por Li Banshan con la firma «Zhongyin Banshan», procede de la colección privada de un caballero. Se trata de un importante ejemplo conocido entre los objetos firmados de este tipo que se conservan. El autor, de apellido Li,se llama Banshan, su nombre de cortesía es Zhongyin y sus seudónimos son Zhuchuang y Woyun; desarrolló su actividad aproximadamente desde principios hasta mediados de la dinastía Qing y fue un maestro del tallado en bambú de la región de E, en Hubei (hoy en día, la zona de Wuhan). Sus obras que han llegado hasta nosotros son escasas, pero todas ellas destilan una atmósfera elegante y combinan el gusto literario con una técnica de tallado magistral,lo que las hace especialmente valiosas. Esta pieza está tallada en bambú, utilizando la técnica típica de «textura en relieve con la corteza verde conservada». El autor no retira la corteza verde del bambú, sino que la deja según la forma natural del bambú, lo que crea un contraste de color entre los motivos decorativos y el fondo,y, complementado con un relieve muy superficial, presenta un efecto visual de claras capas. Su técnica con el cuchillo es tan delicada que «al palparla no se nota ni el más mínimo rastro»,lo que pone de manifiesto la evolución estética del tallado en bambú a principios de la dinastía Qing, que pasó de ser una técnica artesanal a adoptar un carácter literario. Véase el «reposabrazos de bambú tallado con motivos de ramas» de Zhong Yin Hanshan (Li 991-7-23 / Gu Diao 46 / Yuan 2012), conservado en el Museo Nacional del Palacio de Taipéi,que forma parte de las antiguas colecciones del Palacio Qing, fue recogido por Puyi al abandonar el palacio y guardado en la Sala de Antigüedades del Palacio Nacional, y se publicó en el número 418 de la revista *Monthly Journal of Palace National Museum Cultural Relics*, pp. 70-78; así como el portaplumas con motivos de flores de ciruelo tallado en madera de boj, firmado por Li Hanshan (1976.0004), que forma parte de la colección del Museo de Patrimonio Cultural de la Universidad China de Hong Kong. Informe de estado: presenta una grieta vertical en un lateral y una mella en la parte superior de la base.