19 - Una mesa de altar china de estilo «cuatro estaciones», de fondo naranja, con motivos «qiangjin» y «tianqi», de Pingtou’an, del siglo XVII. La superficie de la mesa está finamente decorada con un motivo central de rocas en el que dos urracas se posan sobre las ramas de una magnolia, además de otras flores como el loto, crisantemos, ciruelos, melocotoneros, cítricos y peonías, todo ello sobre un fondo tianqi con motivos de celosía; el faldón y las patas empotradas están decorados además con ardillas y uvas, 81 cm de alto, 187 cm de ancho y 52 cm de profundidad. Los muebles de laca policromada, ya fueran de estilo tianqi (pintados a pincel) o qiangjin (técnica de grabado en oro y relleno), gozaban de gran popularidad a finales de la dinastía Ming, y su popularidad se prolongó hasta bien entrados los primeros años de la dinastía Qing. Aunque esta mesa no lleva marca de reinado, los fénix enfrentados en cada extremo, que suelen asociarse con la emperatriz, podrían sugerir que se fabricó para amueblar uno de los palacios imperiales. La magnífica calidad del diseño indica que pudo haber sido fabricada por el Yuyong Jian, el Taller Imperial de Mobiliario, situado en el Palacio Imperial y encargado de fabricar todos los muebles utilizados por la familia imperial. Compárese con una mesa de altar lacada en qiangjin y tianqi de principios de la dinastía Qing, procedente de la colección de la corte Qing, ilustrada en *The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties (I)*, Hong Kong, 2002, lámina 144, así como con otras dos mesas de altar lacadas conservadas en la Ciudad Prohibida, publicadas en Hu Desheng, *Un tesoro de mobiliario palaciego de las dinastías Ming y Qing*, vol. 1, Pekín, 2008, pp. 252-253, figs. 289-290. La escena de la parte superior, que representa un martín pescador en un estanque de lotos, es similar a la decoración que se encuentra en la parte superior de una mesa pintada con patas empotradas del siglo XVI, conservada en el Musée Guimet de París, ilustrada y comentada en Michel Beurdeley, «Muebles chinos», Nueva York, 1979, láminas 146 y 154. En los hogares chinos de alto rango de finales de las dinastías Ming y Qing, las mesas de proporciones tan impresionantes con extremos curvados hacia arriba demostraban el estatus y la riqueza de sus propietarios. Conocidas entre los ebanistas modernos como «qiaotouan», las mesas de este tipo se analizan en la influyente obra de Wen Zhenheng (1585-1645) *Zhangwu zhi* [Tratado sobre las cosas superfluas], la guía de gusto refinado de finales del siglo XVII. En él, Wen recomendaba colocar estas mesas debajo de un cuadro e incluso sugería que «se puedan colocar objetos como rocas fantásticas, flores de temporada o paisajes en miniatura en bandejas; pero que se eviten los objetos llamativos, como los objetos lacados en rojo».Para más información sobre este tipo de mesas, véase Sarah Handler, *Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture*, Berkeley, 2001, pp. 226-235, donde la autora explica que estas «servían principalmente como mesita auxiliar, aunque también podían utilizarse como mesa de altar doméstico», y publica varios ejemplos conocidos de este tipo en madera, entre ellos una mesita auxiliar tieli de tamaño excepcional (343,5 × 89 × 50 cm) del Museo del Palacio de Pekín, datada en el reinado de Chongzhen (h. 1640), pl. 14.3, así como un grabado en madera que muestra una mesita auxiliar in situ en un interior del siglo XVII, pl. 14.4. Procedencia: Colección privada del Reino Unido. Mesita auxiliar del siglo XVII con motivos de flores de las cuatro estaciones, ardillas y uvas, decorada con lacado y incrustaciones de oro. Procedencia del lote: Colección privada del Reino Unido.

Una mesa de altar china de estilo «cuatro estaciones», de fondo naranja, con motivos «qiangjin» y «tianqi», de Pingtou’an, del siglo XVII. La superficie de la mesa está finamente decorada con un motivo central de rocas en el que dos urracas se posan sobre las ramas de una magnolia, además de otras flores como el loto, crisantemos, ciruelos, melocotoneros, cítricos y peonías, todo ello sobre un fondo tianqi con motivos de celosía; el faldón y las patas empotradas están decorados además con ardillas y uvas, 81 cm de alto, 187 cm de ancho y 52 cm de profundidad. Los muebles de laca policromada, ya fueran de estilo tianqi (pintados a pincel) o qiangjin (técnica de grabado en oro y relleno), gozaban de gran popularidad a finales de la dinastía Ming, y su popularidad se prolongó hasta bien entrados los primeros años de la dinastía Qing. Aunque esta mesa no lleva marca de reinado, los fénix enfrentados en cada extremo, que suelen asociarse con la emperatriz, podrían sugerir que se fabricó para amueblar uno de los palacios imperiales. La magnífica calidad del diseño indica que pudo haber sido fabricada por el Yuyong Jian, el Taller Imperial de Mobiliario, situado en el Palacio Imperial y encargado de fabricar todos los muebles utilizados por la familia imperial. Compárese con una mesa de altar lacada en qiangjin y tianqi de principios de la dinastía Qing, procedente de la colección de la corte Qing, ilustrada en *The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum, Furniture of the Ming and Qing Dynasties (I)*, Hong Kong, 2002, lámina 144, así como con otras dos mesas de altar lacadas conservadas en la Ciudad Prohibida, publicadas en Hu Desheng, *Un tesoro de mobiliario palaciego de las dinastías Ming y Qing*, vol. 1, Pekín, 2008, pp. 252-253, figs. 289-290. La escena de la parte superior, que representa un martín pescador en un estanque de lotos, es similar a la decoración que se encuentra en la parte superior de una mesa pintada con patas empotradas del siglo XVI, conservada en el Musée Guimet de París, ilustrada y comentada en Michel Beurdeley, «Muebles chinos», Nueva York, 1979, láminas 146 y 154. En los hogares chinos de alto rango de finales de las dinastías Ming y Qing, las mesas de proporciones tan impresionantes con extremos curvados hacia arriba demostraban el estatus y la riqueza de sus propietarios. Conocidas entre los ebanistas modernos como «qiaotouan», las mesas de este tipo se analizan en la influyente obra de Wen Zhenheng (1585-1645) *Zhangwu zhi* [Tratado sobre las cosas superfluas], la guía de gusto refinado de finales del siglo XVII. En él, Wen recomendaba colocar estas mesas debajo de un cuadro e incluso sugería que «se puedan colocar objetos como rocas fantásticas, flores de temporada o paisajes en miniatura en bandejas; pero que se eviten los objetos llamativos, como los objetos lacados en rojo».Para más información sobre este tipo de mesas, véase Sarah Handler, *Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture*, Berkeley, 2001, pp. 226-235, donde la autora explica que estas «servían principalmente como mesita auxiliar, aunque también podían utilizarse como mesa de altar doméstico», y publica varios ejemplos conocidos de este tipo en madera, entre ellos una mesita auxiliar tieli de tamaño excepcional (343,5 × 89 × 50 cm) del Museo del Palacio de Pekín, datada en el reinado de Chongzhen (h. 1640), pl. 14.3, así como un grabado en madera que muestra una mesita auxiliar in situ en un interior del siglo XVII, pl. 14.4. Procedencia: Colección privada del Reino Unido. Mesita auxiliar del siglo XVII con motivos de flores de las cuatro estaciones, ardillas y uvas, decorada con lacado y incrustaciones de oro. Procedencia del lote: Colección privada del Reino Unido. Informe de estado: la superficie presenta zonas de restauración y relleno, especialmente en la parte inferior derecha del tablero, así como otras pérdidas, grietas, astillas y desgaste propios de la antigüedad; algunas pérdidas de laca en las patas.