423 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leiden - Ámsterdam, 1669), «El sacrificio de Abraham».

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leiden - Ámsterdam, 1669), «El sacrificio de Abraham». Grabado y punta seca sobre papel verjurado, recortado, con marca de agua «Foolscap». (1655). 15,9 x 13,6 cm (hoja). Bartsch 35; White/Boon 35; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 287, único estado. Procedencia: Louis Godefroy (1885-1934), experto y marchante de arte, París, con su sello de coleccionista en el reverso (Lugt 2971a); su subasta póstuma, Sotheby’s, Londres, 29 de junio de 1937, «El sacrificio de Abraham» se vendió por 100 libras (la presente impresión citada en Lugt 2971a). Una impresión muy buena y temprana de la única versión, con abundante rebaba, impresa con un ligero tono de plancha y fuertes contrastes en las sombras. Con márgenes estrechos. Rembrandt ya había abordado el tema del «Sacrificio de Isaac» en un cuadro de 1635 (Museo del Hermitage, San Petersburgo), pero la versión en aguafuerte es más sutil en su puesta en escena. Abraham aprieta la cabeza de Isaac contra su costado y le tapa los ojos, protegiéndolo del cuchillo que sostiene en la otra mano. En el momento decisivo, interviene el ángel, cuyas alas extendidas enmarcan al grupo central. Las figuras se definen en gran medida por su contorno sobre el fondo tonal más oscuro; la composición se completa esencialmente mediante el aguafuerte y se enriquece con toques de punta seca. El escarpado barranco del monte Moriah intensifica el dramatismo, mientras que las figuras que descansan en la lejanía y los viajeros recuerdan las representaciones de Rembrandt de la «Agonía en el huerto» (B. 75; New Holl. 269). Esta asociación resulta especialmente significativa, ya que el sacrificio de Isaac se interpretaba tradicionalmente en la teología cristiana como una prefiguración del sacrificio de Cristo en el Antiguo Testamento. Un dibujo relacionado de Rembrandt, conservado en el Museo Británico de Londres (n.º de inventario 1897, 1117.5), fechado a mediados de la década de 1630, representa un momento ligeramente posterior, en el que el ángel sujeta la mano de Abraham y el cuchillo cae al suelo. Aunque se realizó unos veinte años antes del aguafuerte, la estrecha relación entre las composiciones sugiere que Rembrandt pudo haber retomado su tratamiento anterior del tema al crear el grabado. – Las puntas de las esquinas han sido restauradas con maestría. – Pequeña reparación a la izquierda de la roca grande. En el reverso, una tira adhesiva antigua a lo largo del borde superior. Por lo demás, en buen estado. Tributación: tributación diferencial (IVA: régimen de margen).