420 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leiden - Ámsterdam, 1669), «El ángel que se despide de la familia de Tobías».

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leiden - Ámsterdam, 1669), «El ángel que se despide de la familia de Tobías». Aguafuerte con punta seca, impreso en tinta roja sobre papel verjurado. (1641). 10,5 x 15,5 cm (hoja). Bartsch 43; White/Boon 43 II (de IV); Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 189 IV (de IX). Bibliografía: P. van der Coelen y E. Hinterding, «Rembrandts grafiek in de achttiende eeuw», «Kroniek van het Rembrandthuis», 2016, pp. 51-85. Una impresión excelente y delicada del cuarto estado (de nueve) de New Hollstein, con los dos puntos añadidos en la esquina superior derecha y el sombreado adicional sobre el pecho y a su alrededor. Las impresiones de los aguafuertes de Rembrandt impresas en tinta roja son excepcionalmente raras. Actualmente solo se conocen 23 de sus grabados impresos en rojo. Según los estudios actuales, estos no se imprimieron en vida de Rembrandt, sino que son impresiones póstumas, aparentemente realizadas a partir de las planchas de cobre originales conservadas a principios del siglo XVIII. Una importante fuente contemporánea es el manuscrito recopilado entre 1756 y 1759 aproximadamente por el coleccionista de Róterdam Michiel van den Bergh. Este dejó constancia de haber visto impresiones recién realizadas a partir de las planchas conservadas de Rembrandt, muchas de las cuales estaban impresas «de forma muy hermosa» en rojo. Es significativo que todas las impresiones en rojo conservadas que se conocen hoy en día procedieran de planchas que posteriormente pertenecieron a Pieter de Haan, cuya colección de planchas de Rembrandt se vendió en 1767. No se conocen impresiones en rojo procedentes de las planchas que anteriormente fueron propiedad de Jean de Bary. El escritor y coleccionista florentino Francesco Maria Niccolò Gabburri, fallecido en 1742, ya se había referido a impresiones de Rembrandt impresas en rojo, lo que proporciona un «terminus ante quem» para su producción. El uso de tinta roja pudo tener como objetivo conferir a estas impresiones póstumas un carácter distintivo y exclusivo, y estaba en consonancia con el creciente gusto por los grabados en rojo durante el siglo XVIII. – El papel presenta algunas manchas de óxido. Falta un trozo de papel en el borde inferior, que ha sido repuesto. En el reverso, restos de un montaje anterior a lo largo de los bordes. Por lo demás, en buen estado. La presente impresión pertenece a este grupo excepcionalmente raro de impresiones póstumas impresas en rojo a partir de las planchas de cobre originales de Rembrandt. Fiscalidad: tributación diferencial (IVA: régimen de margen).