413 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leiden - Ámsterdam, 1669), «Cristo curando a los enfermos» («El grabado de los cien florines»).

Rembrandt Harmensz. van Rijn (1606, Leiden - Ámsterdam, 1669), «Cristo curando a los enfermos» («El grabado de los cien florines»). Aguafuerte, grabado y punta seca, sobre papel verjurado, con la marca de agua «Lirio de Estrasburgo» y las iniciales 4 WR (Hinterding, variante A-c-b), y la contramarca IHS (Hinterding, variante A.-b.). (h. 1648). 28,6 x 40,4 cm (hoja). Bartsch 74; White/Boon 74 II; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 239 II (de IV, II D). Procedencia: Sello de coleccionista no identificado «OS» en el reverso (no figura en Lugt); Colección privada, Dinamarca. Una impresión en vida muy buena y evocadora de este importante grabado, segundo estado (de cuatro), anterior a la reelaboración del capitán Baillie, impresa con ricos contrastes, el fondo ligeramente sobreentintado, con márgenes de 2-3 mm más allá de la marca de la plancha. Grabado hacia 1648, «Cristo curando a los enfermos», conocido universalmente como el «Grabado de los cien florines», se cuenta entre los logros más destacados de la obra gráfica de Rembrandt y ya gozó de un reconocimiento excepcional en vida del artista. Su célebre título proviene de la anécdota según la cual Rembrandt cambió una copia del grabado por un portafolio de grabados de Marcantonio Raimondi valorado en cien florines. Hoy en día solo se conocen nueve copias del primer estado, sumamente raro, todas ellas impresas en papel japonés. Tras algunas modificaciones menores en la plancha, el segundo estado se imprimió en papel verjurado. Se cree generalmente que las copias que llevan la marca de agua del «Lirio de Estrasburgo» se imprimieron entre 1650 y 1655, ya que esa misma marca de agua también aparece en las primeras copias de varios otros aguafuertes de Rembrandt impresos durante ese periodo. A diferencia de varias planchas de cobre de Rembrandt que más tarde pasaron a formar parte de la colección Basan, la plancha del «Grabado de los cien florines» siguió una trayectoria diferente tras la muerte del artista. Permaneció durante un tiempo en poder del editor Clément de Jonge antes de que Greenwood la llevara a Inglaterra después de 1760. En 1775 pasó a formar parte de la colección del capitán William Baillie, quien reelaboró la plancha en profundidad y, finalmente, la cortó en varias secciones independientes. – La hoja presenta ligeras manchas propias del paso del tiempo; en el reverso, manchas marrones dispersas. Un pliegue vertical central alisado. Restos antiguos de adhesivo en las esquinas superiores; la esquina superior izquierda y las dos esquinas inferiores han sido restauradas. Un minúsculo desgarro cerrado en el margen izquierdo y otro desgarro de 2 mm en el margen derecho. En el reverso, restos de un montaje anterior a lo largo de los bordes de la hoja. Por lo demás, en buen estado. Tributación: tributación diferencial (IVA: régimen de margen).