275 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (Leiden, 1606 - Ámsterdam, 1669), «Medea: o el matrimonio de Jasón y Creusa».

Rembrandt Harmensz. van Rijn (Leiden, 1606 - Ámsterdam, 1669), «Medea: o el matrimonio de Jasón y Creusa». Aguafuerte, con toques de punta seca sobre papel verjurado, con marca de agua «Strasbourg Bend» (?). (1648). 24,3 x 18 cm (hoja). Bartsch 112; White/Boon 112 III (de V); Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 241 III (de V). Procedencia: Barón Carlo Marochetti (1805-1867), París y Londres, con su marca de coleccionista manuscrita en el reverso (Lugt 392); John Whitcomb Bayley (1787-1869), Londres, Cheltenham, Italia y París (Lugt 1412); Johann Carl Diedrich Hebich (1818-1891), Hamburgo, con su marca de coleccionista (Lugt 1250); Sello en seco de coleccionista no identificado «D» en la parte inferior derecha, registrado en impresiones de Rembrandt (Lugt 711a); Marion Blacklock Miller, por herencia a su patrimonio; Sotheby’s, Nueva York, 3 de mayo de 1996, lote 164. Una impresión de gran calidad del tercer estado (de un total de cinco) de New Hollstein, anterior a la incorporación de los versos en el margen inferior, con un rico relieve al pie de Medea y a lo largo del borde inferior del drapeado de la izquierda, y con una profundidad notable en los pasajes oscuros de la parte inferior. Hinterding solo registra ocho impresiones de este tercer estado. Rembrandt creó ilustraciones para solo tres libros, de los cuales «Medea» fue el segundo. El grabado fue encargado por su amigo y mecenas Jan Six para la portada de su tragedia «Medea», que se estrenó en el Stadsschouwburg de Ámsterdam en octubre de 1647 y se publicó posteriormente en 1648 y 1679. Solo el cuarto estado del grabado se utilizó como frontispicio de la primera edición, mientras que el quinto estado apareció en los ejemplares de lujo de la segunda edición. Las impresiones de los tres primeros estados, anteriores a la incorporación de la firma, la fecha, el monograma y los versos en el margen inferior, son escasas. Para su ilustración, Rembrandt eligió la escena de la boda, aunque Six no la incluyó en su adaptación de la tragedia, tal vez porque permitía al artista plasmar la catástrofe inminente en una sola imagen. La mirada del espectador es guiada por la amplia escalera desde los novios hacia Juno, diosa del matrimonio, sentada en lo alto. Medea, la primera esposa abandonada de Jasón, aparece de forma ominosa entre las sombras de abajo, empuñando una daga y dispuesta a cumplir su juramento de venganza. A través de esta compleja composición circular y del dramático contraste entre la ceremonia nupcial iluminada en la parte superior y Medea oculta en la oscuridad de abajo, Rembrandt evoca todo el alcance de la tragedia. – Algunas manchas de oxidación de pocos minutos. En el reverso, dos pequeñas zonas con rozaduras superficiales y restos de tiras adhesivas antiguas en las esquinas superiores. Por lo demás, en buen estado. Fiscalidad: tributación ordinaria (IVA: tributación ordinaria).