272 - Rembrandt Harmensz. van Rijn (Leiden, 1606 - Ámsterdam, 1669), «Estudiante junto a una mesa a la luz de las velas».

Rembrandt Harmensz. van Rijn (Leiden, 1606 - Ámsterdam, 1669), «Estudiante junto a una mesa a la luz de las velas». Grabado en papel verjurado. (h. 1642). 14,8 x 13,5 cm (hoja). Bartsch 148; White/Boon 148; Hinterding/Rutgers (The New Hollstein) 213 I (de II). Procedencia: John Heywood Hawkins (1802-1877), Londres y Bignor Park (Sussex), en el reverso con su marca de coleccionista escrita a lápiz (véase Lugt 3022); Duque de Buccleuch (1806-1884), Londres y Dalkeith; en el reverso, su sello de coleccionista (Lugt 402); subastado en su venta en Christie’s, Londres, el 21 de abril de 1887, lote 1899; John H. Garrett (fallecido después de 1894), en el reverso con una marca escrita a lápiz (?); Joseph R. Ritman (n.º de cat. de Artemis 73). Una magnífica impresión de la primera etapa de la vida del artista, temprana y con abundante tinta, del primer estado (de dos) de New Hollstein, impresa en negros intensos y sin signos de desgaste. En ella se aprecian claramente el contorno de la llama de la vela y los surcos de la frente del estudiante, y data de antes de la extensa reelaboración en mezzotinta del segundo estado. Esta composición compacta es un estudio extraordinariamente concentrado del claroscuro y la oscuridad en un espacio cerrado. La figura no identificada, sentada ante un escritorio con un libro abierto y la cabeza apoyada pensativamente en una mano, puede interpretarse como un erudito o un estudiante. Una pequeña lámpara de aceite constituye la única fuente de luz, iluminando tenuemente su rostro y sus manos, la mesa y los libros, mientras que el resto de la habitación se disuelve en la oscuridad. Junto con la obra contemporánea «San Jerónimo en una habitación oscura», este aguafuerte se cuenta entre las primeras exploraciones de Rembrandt de la oscuridad extrema en el grabado. En las primeras impresiones, como la que nos ocupa, las sutiles gradaciones de luz y sombra se representan con notable precisión mediante líneas densamente trabajadas y tramas cruzadas. Las impresiones posteriores pierden gran parte de esta definición a medida que las delicadas líneas se desgastan. Es posible que la fascinación de Rembrandt por la luz artificial se viera estimulada por los caravaggistas de Utrecht, cuyas dramáticas escenas a la luz de las velas ofrecían importantes ejemplos contemporáneos de la representación de la luz que emerge de la oscuridad. Con un margen fino y estrecho alrededor de la marca de la plancha. – La punta de la esquina inferior derecha ha sido restaurada con destreza. El papel presenta un ligero tono amarillento, con algunas manchas marrones dispersas en el reverso. El reverso presenta trazas y restos de un montaje anterior. Por lo demás, se encuentra en muy buen estado. Tributación: regelbesteuert (IVA: tributación ordinaria).